雅书

内容简介：

斯坦尼斯拉夫斯基是俄罗斯乃至世界范围内艺术杰出的演员、导演和戏剧理论家，时至今日，他所创立的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系仍影响着全世界的表演艺术家。

《我的艺术生活》是斯坦尼斯拉夫斯基的自传作品，缘起于他率领剧团在美国巡演时一家美国出版社的建议。在这部自传中，斯坦尼斯拉夫斯基首次较为系统地阐述了自己表演体系的理论和实践情况，与他的另一部洋洋大观的理论著作《演员的自我修养》相比，《我的艺术生活》中对于表演体系理论的论述尚未完全成型，但是却更加详实地讲述了自己整个艺术生涯。斯坦尼斯拉夫斯基在这部自传中毫不回避地剖析了自己在表演事业中遇到的种种困惑，也用真实的笔触记录了自己与托尔斯泰、契诃夫等伟大人物的交往故事。可以说这本自传是了解斯坦尼斯拉夫斯基以及他所创立的表演体系的一把钥匙，同时也是展现十九世纪末到二十世纪初表演艺术发展进程的一面镜子。

作者简介：

康士坦丁·谢尔盖耶维奇·斯坦尼斯拉夫斯基(1863—1938)，著名演员、导演、戏剧理论家。原姓阿列克塞耶夫，斯坦尼斯拉夫斯基是他早年演出的艺名，取自一位波兰演员。斯坦尼斯拉夫斯基自幼痴迷表演艺术，幼年时期便参与家庭剧院的演出，此后他的一生与表演事业息息相关。由于早期的俄罗斯业余剧团没有专职导演，所以作为演出的发起者、组织者，斯坦尼斯拉夫斯基大多数时候同时承担了导演工作。随着表演事业的发展，斯坦尼斯拉夫斯基也完成了从业余演员到职业演员的过渡。1898年，斯坦尼斯拉夫斯基与聂米罗维奇-丹钦科创建了莫斯科艺术剧院，并成功上演了契诃夫的剧作，莫斯科艺术剧院一举成为戏剧表演这一领域的艺术殿堂，至今仍是所有戏剧艺术家心向往之的圣殿。在导演、演绎了大量不朽的作品的同时，斯坦尼斯拉夫斯基也在不断地思索如何突破在舞台表演中屡屡遭遇的瓶颈，争取更新表演艺术领域的理论基础。终他突破原有的戏剧表演形式，创立了至今仍在影响世界的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。

目  录：

艺术的童年时代001

一旧俄003

二家庭生活012

三倔强020

四童年印象的价值030

五马戏037

六我们的家庭剧院055

七一个突然发现的天才064

八戏剧学校074

九小剧院089

十音乐学院101

十一安东·鲁宾斯坦106

十二试演喜歌剧113

十三歌剧128

十四马蒙托夫剧团137

艺术的青少年时代145

一莫斯科艺术文学协会147

二偶然的幸运160

三结婚166

四性格角色177

五导演克隆涅克的天才192

六次担任话剧导演202

七认识列夫·托尔斯泰211

八《乌里叶尔·阿科斯塔》220

九《波兰籍犹太人》231

十与职业演员合作的经验239

十一新的舞台效果249

十二老托马佐·萨尔维尼258

十三奥塞罗271

十四与聂米罗维奇丹钦柯的会晤282

十五在普希金村度夏294

十六莫斯科艺术剧院的建立304

十七莫斯科艺术剧院的演出320

十八幻想剧的路线330

十九象征主义和印象主义334

二十《海鸥》342

二十一《万尼亚舅舅》349

二十二克里米亚之旅353

二十三《三姊妹》358

二十四初次旅行彼得堡363

二十五到各省巡回演出369

二十六社会政治的路线376

二十七《黑暗的势力》和《人民公敌》386

二十八《尤利乌斯·恺撒》394

二十九与契诃夫相处的后一年400

三十《樱桃园》405

三十一波瓦尔斯克研究所410

三十二次出国旅行423

艺术的成年时期433

一蔬菜会和“蝙蝠”俱乐部435

二我的体系的开端441

三列·安·苏列尔日茨基451

四《生活的游戏》455

五失望461

六《人的一生》469

七拜访梅特林克473

八伊莎多拉·邓肯和哥登·克雷480

九艺术剧院研究所498

十艺术剧院研究所的建立504

十一《乡村一月》511

十二革命516

十三大剧院歌剧研究所523

十四总结和未来527