雅书

几乎没有什么情节进入了我的脑海，但会记住读这本书时吹过的风。

作者是谁？他得感谢书名和封面设计。

“她打开钱包，钱包就像一片秋天的小田野。在一棵老苹果树倒下的树枝旁，她找到了她的钥匙。”🔑 布劳提根好会写比喻，浪漫…就位于一个老妇人无限小又无限大的钱包里。

布劳提根太擅长描述百无聊赖又暗流涌动的气氛了，总有着怪诞稀奇的奇喻、放诞不羁的反论和匪夷所思的才智，几乎读到每本书每个章节都会让我发出咯咯笑声。他写失败、写松弛、写小心翼翼、写闪耀的加州女孩、写一桩桩悲剧，假想厚度可以透出五分之二瓶波特酒，是闪烁不定的跳跃者的魔力。真想随他一同游向鳟鱼池塘那温暖的意识流啊！所以，还能不能再有新书，没有布劳提根和酒就没有投币点唱机式的怀旧和湿漉漉的温柔，我也不愿再发出绝望的假装热爱生活的痴笑。

第一次发现文字可以这么琐碎，以至于让我觉得阅读是一种痛苦

6/ 刚开始读起来有种高速运转的机器进入中国而我连不上黄龙江一带蓝牙耳机的无力感 后半程开始惊叹到底是什么样的荒唐缘分让我在搬离新加坡前往旧金山之前的最后一周选择读这本书

我读完也不知道书名与书的内容有何关系。这是我目前读过的口袋书中最无聊的一本，里面还有一些针对女性的恶意“玩笑”以及男凝描写。 实在是不喜欢。

封面缓缓流淌的绿意正浓，短平快的小巧短篇带着奇妙和荒诞。神奇的是，看到三分之一的那篇，书里写到一场没有预兆的倾盆大雨，几乎快要把房车摇动，我这边那一瞬间毫无征兆地也下起了大雨，起身把所有门窗都关紧，雨声还是立体环绕在耳边，粒粒分明地击打在窗沿上，于是我也快钻到书里去了，同雨共生，成了里面那位敲击着打字机的旁观人， 诗歌代替水管，除了摆设好似一无所用，绑架爱诗的人，诗人继续沉默继续吞没房屋，像是布劳提根的自嘲。 一些极具画面感的段落，女巫的厨房，客厅，卧室，各有二三十个插满花的花瓶，罐子和普通瓶子，像极了电影的空境转场。 最后一篇关于岳父的去世，三十几个小段，一小条地列出人生轨迹，勾勒出他流连辗转的一生，最后那样简单地普通地在电视机旁死去，像海浪终究平息于海滩。

3.5.应该喝一点再读，不要丝毫多余的清醒。

布劳特根的诗意我欣赏不来

介于哼唱与呓语之间的，仿佛写在喝醉后或者梦游之中，是小说、诗歌、朋克与电影画面的集合，充满了无数无数精彩又荒谬、妥帖又放纵的比喻，仿佛有鳟鱼经过河流。

？8.2分？在讲什么。有的比喻挺好看的，有的比喻没有逻辑。在微信读书看的，看到一些划线和标记感到深深困惑，可能是我不懂艺术。但有一说一，这书做出来应该很赚。

一个像村上一样善用比喻内容却像酗酒之后胡说八道的嬉皮士作者！

世界是个游乐场，多好，来一起玩吧

荒诞抽离、暗涌的瞬间，所有的比喻都耳目一新。开篇几则无疑是最好的，对死亡的平视，被恐怖的裹挟，所有的不幸和仅存的一点点爱，以及也想把鸟的影子钉在脚上。

加州之于布劳提根就好比俄亥俄之于安德森，密西西比之于福克纳。读完这些故事，六十年代的加州从此有了布劳提根式的伤感和诗意：燃烧在太平洋上的点唱机，迷失在死亡途中的老狗，猝死外人行道上的泡泡……但你很难复述它们，就好像他从体内拆下一束束神经丛，变成这些带电的小故事。你碰一碰它们，它们就会复活，无声地绵延成一片潮湿的丛林。

布劳提根把南加州后垮掉派诗歌、凯鲁亚克公路小说风格、西尔维娅•普拉斯的自白派心理，还有简洁即兴的“不如跳舞”式的语言都糅合在他的作品里了，并且兼具视觉诗和具体诗的艺术形式。他跳跃式地越过了其他作家和诗人，进入了一个新阶段。在我看来，与其说是短篇小说，它仍然是诗歌，是带着叙事或象征意义的散文诗体，是“我”的自白，是“我”对世界的凝视之反应。有些作家，不用懂他在讲啥，只要感受他的迷人。迷人就够了。

百无聊赖的灵感乍现

部分章节和句子特别有意思（不过也只是部分）。最近学校里的事搞得人很焦躁，睡前躺在床上读半个小时，伴随着那些简洁、轻松和无厘头，感觉心跳也没那么乱了，“她把身边的一圈被子抱紧，仿佛它们是可控的云……”

记忆像发酵了的葡萄酒，年深日久，风味渐佳，布劳提根一再追寻逝去的时光，1964，1946……总之，皆是距今相当遥远的年份，即使并不遥远，因为怀旧，因为氛围不再，依旧是遥远。布劳提根同萨冈神似，看他们的公共生活与私生活搞得一塌糊涂，酗酒、赌博、风流、欠债……不安的躁动罢了。二者成长的环境正处于“迷惘的一代”寻不到归宿之际，二战、局部战争已过或正发生，社会思潮风起云涌，心却常是迷茫的，抵抗虚无的方式对他们二者而言就是加入它们。晶莹剔透的特质都留给了文学，萨冈常写欢场里的男男女女的怀旧，或追忆起在意大利的天空下和情人饮酒，或突然出现的丝绸般的孤独，在一片声色犬马中剥开真心。布劳提根常常捕捉即兴片段，听收音机的乐趣，街上小女孩的一句话，如薇薇安·迈尔生动记录民间即景。死得都惨，但共有死得其所的快乐。