雅书

尼古拉·马修说过，我们不应该忽视那些已经被人遗忘、正在被人遗忘以及往往被人遗忘的阶层、地区以及生活在这种境况中的人们，应该有人为他们去写一些东西。《他们之后的孩子》以两个少年从14岁到20岁的经历为线，串起了埃朗日这个法国小镇底层人民的生活现实。这些少年，曾经也叛逆、振奋、充满希望，但兜兜转转却又回到了他们父辈的原点，无法逃离。

没想到会翻完，其实还不错，角色塑造、故事穿插、情感表达都到位。鲜有复杂的情节，篇幅主要靠纪实般的笔触和细节撑起，展现出作者惊人的全景式想象力，像在窥视他如何观察并誊写所观察到的事物；时不时夹杂大段有风格的议论（“人群组成的糨糊，众生形成的烂泥”），不过更触动人的是那些在全书的重基调稍显轻巧却更加忧伤的比方（“漫天飘洒的彩纸屑”）；音乐性、文学性、政治性交织，各个方面都不太彻底，却达到了某种平衡。热浪有如时代浪潮，塔楼剪出蓝天，摩托撕破夜幕，激动的生命沉入湖底的淤泥，“当初的欲望已是记忆”。

“安东尼讨厌这个家庭。它带来的无非是轮回反复的地狱，既没有目标，也没有终点。”

“这是山谷刻在他骨子里的印迹。这种归属感，既可怕，又温馨。”

语言读起来好枯燥…

生猛的现实感。仿佛能听见那整座城市患上慢性死亡病后间歇不定的粗大呼吸声，看到个体在生存、挣扎间变的稀薄、无关紧要、直至被淹没。即使他们还年轻才二十岁，却仿佛已经历经沧桑。麻药、性、暴力，和忙碌，庸长，琐碎一样，都成为人忠于本能的自我欺骗。就像小说里始终没有等来的暴雨，所有人都停留在了雨前那压抑窒息的空气里，尽管如此还要学会在这天空下呼吸。读完如同经历完一场跨年派对，剩下人走后满屋子的狼藉，以及回忆不起来到底是在庆祝什么。当读到法国队进决赛时人们的狂喜，想起最近看的《花束般的恋爱》里说，巴西人民看到自家球队被德国进了七球，无论如何比起他们来总要幸福的多。也只能这么想。法国又要大选了，但是谁又会在乎这些？

非常特别的龚古尔文学奖获奖作品，真实又鲜活，你完全想不到这不过是作者的第二部作品。文字很有画面感，节奏明快，一幕一幕飞驰而过，像在跟着作者飙车。没错儿，作者还是一个重度机车爱好者

埃朗日山谷的百年孤独。他们的诅咒是没有遗忘的重复。 那么要如何走出去？

读到现在最喜欢的法国当代长篇小说，尼古拉·马修简直是宝藏，法国人说话终于不轻飘飘了，也和其他接地气的小说一样，带着邋遢与肮脏（又或许是我法国文学看得太少）太喜欢这种戳破精致生活的文字了，生活可不就是由许多想骂脏话的时刻和大大小小的失败构成的吗。

他们还年轻，却已然望见了一生的轨迹。

空虚感？

明明是法国小镇青年的生活，却如此让人感同身受，那种对于生活的愤怒、伤感和迷惘清晰地触动到心底。

翻译的很好。小镇青年的糟糕一生

三星半吧，也不知道法国人兴不兴丹田这个说法儿，“我也真是醉了”

法国版乡下人的悲歌，或者说，外省人的悲歌？感觉世界所有地方，普通人想上去，都得靠读书，但读书能力似乎又取决于天赋和家庭背景。看到男主去参军了，就感觉他没法摆脱自身的阶层了。但毕竟是法国，底层也惨不到哪里去吧……

语言文字和故事情节仿佛割裂的两个极端，热烈而放荡不羁的讲述挽救不了平淡如白开水一样的内容。阅读过程中一直盼望着安东尼和哈希纳之间能够产生更激烈的冲突，可惜直到最后所有的人物关系都只是无波无澜的温吞吞。有媒体评论这本书说：“他（作者）把文学变成了一场搏击赛，只有足够精准的文字才可以更好地重现人与人之间的力量对比……”但是我觉得对于一本小说来说，戏剧性更重要，它是架构所有天花乱坠的文字的基础。

这些少年，曾经叛逆、振奋、充满希望，但兜兜转转却又回到了他们父辈的原点，无法逃离。是啊！“人世间，一切都不简单。”那个异常兴奋又充满激情的十四岁夏天，大概再也回不去了。“长大成人，准确地说，就是要知道，人生还存在很多其他的力量，不单是伟大的爱情，不单是大小杂志中充斥的无聊琐碎，生活不错，感受激情，像疯子一样获得。另外还有时间、死亡，以及你在人生中卷入的这场不懈的战斗。” 《他们之后的孩子》不仅仅是一本关于两个少年的成长之书，更是一个时代和一个阶层的缩影。其中对于工人困境、女性困境、原生家庭、种族问题和城市化进程的描绘与探索，为我们展现了一幅既生动细致又意境深刻的现实全景图画。结尾的98年世界杯隐线放到现在来看，也非常有意思了。

他们非常兴奋，又异常年轻。在十四岁的夏天，一切都开始了。

没有那里长时间生活经历的人，很难明白这些故事

作者没能抑制夹带私货的冲动，否则作品会更畅快。