雅书

我看过的小说不到我所读书籍的10%，最喜欢哲学类小说，如《局外人》和《悉达多》等。安兰德的小说写作课关注的重点是“主题”，是抽象的生活本质，而这正是我喜欢的。安兰德强调，不能用叙述的方式直接树立人设，而要通过人物的行为体现出人物的性格，这一点也关系到一部作品是否能令人信服。而关于风格的一章，安兰德列举了一些范文作为正反面的例子，我只能说，她和维克多雨果的差距确实有点大，不过通过举例很好地体现了她的观点。这是我到目前看到最好的写作课，虽然对于作者的小说我并没有太大兴趣。

鲜有书籍告诉作者该明白自己灵感的来源，灵感不再是神秘主义的部分，安·兰德告诉我们，所有的作家都需要依靠自己的潜意识，而且必须知道如何与之合作，如何整理潜意识文档，面对写作时的卡壳该怎么办，作家的天赋和本能又是什么，它们最终都将与显意识层面的知识相连接。一本关于写作的课程，告诉我们如何寻找灵感，那取之不尽的灵感。

兰德就是经典的小说观点，故事由情节组成，由冲突推动，达成某种目的。她特别拿浪漫主义和自然主义小说对比，觉得后者就是没有情节和目的的故事。自然主义小说是被偶然推动的，人物没有选择。这提供了一个观看莎士比亚等人作品的视角，也就是基于人天生的缺陷、受命运摆布来决定故事的发展。从这个角度来说，古希腊悲剧差不多也是这个意思。我突然理解了我不太喜欢《李尔王》的原因，还有索福克勒斯的一些作品。

很不想这么说，但教条刻板且自以为是得很像重点中学的教导主任。不懂宿命悲剧之美是你灵魂的缺陷，和精英主义和个人主义的自大。哦，以及在俄生活期间可能被集体主义和某些政治因素搞ptsd了。

卡文、具象表现、风格形成，确实视角很独特，所给的建议也比较实用，但是作者对自然主义的批评让我很不爽，真的不是人人都能对抗命运，不然为啥会有俄狄浦斯王，写故事当然会有起伏曲折，但不是个个都要抓马。自然主义所呈现的人类状态是客观存在的。不论是被命运摆布，还是反抗命运，都是人类自己的因果。

语文小课堂。

作家兼思想家安兰德的小说，在全世界卖了千万册以上，其文学风格锋利如寒冰、猛厉似野火，思想影响力巨大。她的为人、小说，包括这本小说创作指南，都极具独树一帜的个性和明目张胆的哲学性。来，尝一尝安兰德用理智、耐心和个性酿成的这瓶文字温酒吧。

于个人而言最有启发的大概是关于潜意识与灵感的关系，其他大多讲得比较基础，甚至显得有些陈旧

因为没看过安兰德的小说，读起来会有点晦涩。因为她的eg多是她自己的小说和雨果的小说😂但她提出的自然主义和浪漫主义的观点还是很有意思的，我宁愿说这是体验派和方法派在写作上的分野，而明显方法派的内容更容易市场化、模仿和学习，但是自然主义也未必就不好啊（这里不认同作者，哈哈

简直了，没人发现她写的完全是经典好莱坞时期就建立起来的电影剧作理论的小说移植？抄的谁的就不好说了。“在语言准确方面，我认为自己是现今最好的作者”。——真是强大的自恋的内心，一个小说写得不怎么样的人谈起写作技巧头头是道。（确认过口气，是特朗普喜欢的人。）

我们已经有很多很多关于小说写作课的相关书籍了，但能通过小说课学会写小说的人寥寥。就像我们明明懂得了很多道理，却依然过不好这一生。

理性实干派，骂人挺凶，又跩又灵。

20世纪著名作家和思想家安·兰德的私人文学讲座，立足于实践与风格的小说创作指南

有用，好看

方法论是有快感的，思维需要训练。拉片一样的片段分析，很有趣，很刻薄，很自信。处处都喜欢：风格、技巧、工作流、哲学观。

安兰德对小说的看法：一板一眼的解构不可知世界，再力求准确的表达出来。适合与米兰昆德拉在27岁写成的那本《小说的艺术》配合阅读，一个方法派，一个天才。至于毛姆，他大概算个人见人爱的小点心

对写作非常有用的书籍

前半部分很有启发。主题-情节主题-主要冲突（通过人物行动表现）-情节结构。塑造人物就像剥洋葱皮，一层一层，越来越深。整理你的潜意识，最后用显意识修改。“不要去复制真实生活中的人，你要把人物看作是你心中某种复杂哲学或文学表达的具象体现。”风格上，其实就一句话——功能决定形式。

我会永远溺爱安兰德

这种教写作的工具书也没少看，给我的感觉大都是说的挺多也各有各的道理，但对写作本身没啥实际性的帮助，它们更多是帮读者巩固一些理论上的概念。