雅书

如果说拍女性主义版《漫长的季节》，就应该拍这本，悬疑、复仇、童年侵害、女性爱憎友谊，都有了。对创伤的理解非常深刻，早就远远甩各路模仿版《白夜行》一个世纪了。

最后两章破防了 吴辛屏（小鱼）救赎宋怀萱，像极了许瑶贞说“我当鬼吧，我喜欢当鬼，反正我跑得很快” “就像我说的，只要我自己知道，事情不是发生在我身上，别人怎么说我无所谓”

好喜欢这叙述感以及很认真讨论的话题。

这个以妻子失踪的开头的故事，颠覆了那句老话“It's always the husband”，整个抽丝剥茧的过程，有对灵魂纹理的细腻刻画，徐徐展开几个女性生命暗处交织牵缠的画卷。

作者讲故事的技巧真是惊艳了我。女孩子们的人生就像蜗牛，脆弱且幽暗，触角马上就会回缩，走过的路都布满粘液，永远是人生的印记。女孩相互的纠葛如此粘稠，看到中断我甚至有种窒息感。我看到了那种无间的亲密和依赖给人带来的伤害，我看到了曾经的自己，和自己对朋友的伤害。

看了试读本。是那种in one sitting就想看完的小说，每页都吸引人翻到下一页去。跟性侵比起来，更吸引我的是少女之间那种相互依恋依赖的深度，很少读到写这个的，这不仅是友情，还有一种“忠”在。吴晓乐真是很厉害的讲故事人！能很厉害地做到了 严肃主题和新的人物关系探索 + 流行小说的写作手法 的平衡。

好难看…作者的笔力撑不起野心

很好看，作者描写隐晦的关系太神了！好希望能看到改编的电视剧，按照小说来看吴辛屏 宋怀宣 应该是女一女二，dream一个许玮宁和张钧甯！！！ 我来理一理：吴和宣是高中同学，因为rape事件分开。吴后面认识了奥黛丽和芝什么来着(这个角色没啥作用)，然后结婚跟这俩人也不来往了。 剧里的人都挺癫的，但是痛苦都不约而同地来自原生家庭和下流的男人。想要迎接美好幸福的生活，对于他们每个人都好难。

故事挺弱的 叙述也很弱 迷迷糊糊不讲清楚 搞得特别暧昧 但又无法直抵内心 特别隔穴瘙痒 就是那种一看这故事就是编的之感。还好篇幅较短 没有浪费太多时间。

文字有一种日译中的翻译腔，很奇怪的观感。但是题材真是非常值得。 甚至和朋友讨论了一下午翻译腔的问题。

太乱了，真的是写得太乱了……《你的孩子不是你的孩子》那本挺流畅的啊，这本咋回事。

一段湮没于时光的陈年旧案，三个女孩分道扬镳的曲折人生——从前只知道吴晓乐擅长以极强的同理心平视孩子被成人世界操控的生活，《我们没有秘密》却以年轻女性的视角一层层剥开掩藏在她们内心深处的苦痛。谁能想到，平静日常的背后，是一个个因流言、骚扰、暴力、侵犯等待着自我救赎的灵魂？

一个好惨好惨的故事，宋怀萱真的太惨了。但我泪目的点是奥黛莉被救后想要活下去的信念。都好好活下去吧，被伤害的女孩们。

把少女将被性侵的事情公之于众后，所受的道德之苦、精神之痛写成太过戏剧性的芭乐悬疑小说。场景和人物设置太贴现实，但是一些情节又完全为了冲突而戏剧化，失去了那种纯写实或者纯虚构的冲击力。尤其是后段宋怀萱宅子中的情节，完全呈现出一种作者自我想象出来的“壮烈”和“诡异”，既不合理，也无力量。

有点为了编故事而编故事地感觉

以悬疑小说看，写得很差，不紧凑，遣词造句也不讲究，导致人物干巴巴。

新瓶装着旧酒，技巧拖累情感。 为什么吴晓乐在散文（乃至后记）里的精妙语感在小说里无迹可寻呢？后者只能说是运笔舒畅。

紧紧抓住我的心让我一直想读下去，可是越接近真相越不忍心，女性间的友谊充满了力量，那种力量足以帮助人从地狱走上来，可惜差一点，就差那么一点，女孩们一定要好好活下去啊，错的从来不是你们，不要惩罚自己啊！

题材的社会意义远大于作者文笔。可能是因为这件事本身，作者的文字里充斥着语焉不详和互相粘连，不清爽。但是女性之间的“爱”和互助，让人动容。

房思琪的初恋乐园 你以为是少数其实是大多数