雅书

铃木凉美写母女关系，真实，揪心。“母女关系不存在舒适的理解，而是无数纠结心情的连续——有些事情想控制，却控制不了，从而心生恐惧；有些事情想去倾注爱意，却苦于无法理解。”多么准确啊。

不得不佩服某品牌的营销能力，某种程度上看，真是一件「成功」的商品。无论是装帧设计，还是简介推荐语，都让当时看到这本书的我萌生购买的冲动。甚至当这本新书刚上市，一页的事就被爆出来的时候，我还为这本书惋惜了一下。等到微信读书发了后，马上打开看，结果，就这？说是随笔更像是叛逆少女回望过去的碎碎念，属于她的青春伤痛，对她的人生经历和选择好奇，但很遗憾没有看到更深入的思考和呈现。

饶有兴致地翻看完了。陌生与熟悉的感觉交织在一起。陌生的是铃木凉美写到的这个行业和从业者，阅读即窥探；熟悉的是虽然各个行业有其特殊性，但生活的底色其实是一致的，人性也是相通的，总之为了更好地生活，要不断地调试。我非常喜欢作者对很多问题的思考，是如此随性自然的流露出来，那真的是从自己的生命经历中提炼出来的，尖新独到。

铃木凉美好像王尔德笔下的道林格雷啊 '我肆意浪费天分 挥霍青春更是带给我一种奇异的喜悦 我厌倦了登高 故意步入深渊 寻找新的感觉'

看得我很悲伤，这不是一部读完以后要你不断思考为什么的作品，而是一部令你倾听的同时说着“这样啊”、莫名其妙会落下泪来的作品，我压根不愿去思考精神分析一类的事情，而是难过于一切在铃木笔下鲜活而坦诚的女性的生活和困窘，就如她的那句“我穿着西装上衣，胳膊有些活动不便，若只穿无袖连衣裙，又着实太冷了”；我觉得每个女儿也许都能在铃木和她妈妈的接触中看到结构性阴翳的影子吧，既爱着，又不愿意原谅，太敏锐了，太犀利了，太直白了，也太刻薄了；我更悲伤于父亲在这个结构中的相对隐形，却也许还能受到某些烂人的褒奖；也要我看到了更多的我以前所不了解的领域和事物，包括夜色以下的，包括牛郎，我愿意赞颂她的勇敢和坚强、她无拘无束的生活观，也不希望她又被所谓的道德束缚，最后：祝你好运，铃木凉美小姐

体会到了上野千鹤子的感受，女儿太聪明了，害怕生女儿。

这本书做的真美。因为老妈最近生病，一直陪她去医院，我们在医院里一起读书，常常交换，我很犹豫要不要把这本给她看，因为我读得泪目多次，我太难受了。

多篇都很重复，尤其是非母亲的部分，走马灯一样的姐妹，相似的命运，虽然这就是本书意义之一，但确实枯燥且机械。/母女部分是最大亮点（但也只是在本书里矮子拔将军），姐妹观察是次亮点，但也都不尽如人意。我在给不给得到三星中非常犹豫。/好在篇幅短。不相信我话的建议您自己看看很快就能有结论。

期待已久却又超乎期待的一本书。最开始当然带着猎奇，想要通过铃木凉美得以窥见日本光怪陆离的夜世界，和扑飞在其中把自己“投身在阴沟中”中的夜女郎。但从[写在前面]的第一页开始，看见的居然是我自己：对白雪公主和灰姑娘微妙的嫉妒，感受到的“暧昧难言又分寸绝佳”的不幸，当然还有来自母亲带来的枷锁、咒缚与无条件的爱，我居然全都明白。铃木凉美非常会写，准确而悠回，但我最喜欢她的地方，是那种明明一双眼睛把苦痛与矛盾看得清清楚楚，却嘻嘻笑着端起酒杯假装已经醉得忘乎所以，把沉重写得轻佻，很困难，但也那样温柔。装帧设计非常美，外封像是洋洋自得的少女纪念册，却因为中间黑白色的荆棘，成了被封印住的标本。铃木凉美带着爱心的签名好像唇印，轻轻盖住死亡，也盖上回忆。

什麼爛書。。。2/3都在講自己和身邊的女友男友做牛郎織女拍片消費的故事，全都是那種虛浮得要死的生活，這有什麼好寫的，這個世界大部分人實質上不都這樣生活嗎，只不過從事的不是這樣的工作罷了。。。翻開之前期待的對母女還有家庭關係的討論倒是少得可憐，強調好幾遍的高學歷，書裡也沒體現出有多深的思考力。。。坦誠是坦誠，坦誠地把自己的生活過成獵奇的商品，這種坦誠讓我覺得噁心和不屑。

从小时候“那种无聊作业有什么可做的，一起来看电视呀！”，再到离别之际的“真对不起，今后能教你的事情，就只有一点点了”，自由主义者的母亲，从未动摇地用自己的方式去爱和教导女儿（片中还有其他一些教育方式实在是为人母范本），也困惑并抗拒着选择风俗业的女儿，接受了女儿成年后的离家远走。不同于《始于极限》里的心结障碍与分析对象，铃木在这本书还有许多对风俗业的通俗解读和详细观察，不归于来快钱为孝行脑子钝有性瘾种种，只因她们在路上，在其中。铃木家与风俗街之间，东京与“东京制造（生活方式、消费模式）”，毫不偏差地投射在了都会人身上。恒热光辉一刹而过，无数人想要即时满足无限延长，最终也只能找一处阴影，兀自躲藏。

大胆、泼辣、有趣。感触于日本女性真的有一百种坠入夜世界的方法：譬如买了奢侈品破产、爱了牛郎破产，随处可见资本主义对女性的高度物化、性化，而那么多并非走投无路的女性会投身夜世界赚快钱，这源自女性地位低下、到处是诱惑的社会环境导致的缺爱和精神空虚吗？

读这本书的时候一直能想起《始于极限》，善于小聪明的铃木凉美被上野千鹤子轻松看破。这本书也体现了铃木凉美的聪明，可是，也许太过年轻时，聪明反而是灾难。她的语句有时很深刻，可是里面的内核过于轻佻。看破红尘太早了些。红尘不是那么容易就看破的。最后还是被她的一句话感动：“母亲至今仍然用她的空缺彰显着存在感，与我同在。”

母女关系真的是一种奇怪又难以解释的东西，“一边否定我，一边爱我，爱我却不原谅我，这就是母亲一贯的态度。” 看到后面倒有些欣赏铃木的妈妈，七十年代浑身反骨的自由主义者，但终归还是活在时代的局限中。而凉美也在不知不觉中遵循了某些教诲，比如当av女优的同时还准备了东大研究生考试。土萤的比喻挺妙的。

好市侩的姿态。为这尖锐的真诚+1颗星。

不太喜欢。感觉是混乱而轻佻的日记，这个程度的不是一抓一大把。对铃木凉美本人和其选择也很难谈理不理解，看上去她自己逻辑都没自洽起来，既不想落入俗套，实际上又在干着很俗套的事情。感觉始于极限的她更锐利更有意思，这本看上去只是随想集合。事实上确实是她母亲比较有意思，她本人给我的观感还挺轻浮浅薄的，偶有洞见，但感觉实在是达到一定学习能力以后的自然生发。

读完《始于极限》，比起上野千鹤子，我觉得铃木凉美更有趣、更令我好奇。因为希望了解她是怎样的人，我才读了这本书（主要写她的色情业经历，主题则是她和母亲的关系，也推广到普遍的母女关系）。作为一个家境尚可人生也还算顺遂的人，我其实很理解她的烦恼，正因为似乎什么都不缺，于是“圆满会导致种种束缚，爱亦能催生种种恶心”。她确实是有趣的人，但同时我几乎会说她是一个讨厌的人，就是那种“我绝对不想要这样的人做我的朋友、恋人，或女儿”的讨厌。比起她，我大概更能理解她母亲吧。这么说来，确实，读《始于极限》的时候我最共情的不是铃木凉美，也不是上野千鹤子，而是铃木的母亲。

“直到上了小学，我才知道我妈是一个强烈的自由主义者，刺儿头，充满了七十年代的反骨精神。”我们这些女儿，虽然命定是母亲的“敌人”，却还是会发现，对母亲的憎厌，就是因为我们彼此共享过某些部分。让两代女性一起反骨起来吧，我们的觉醒，应该成为涟漪，波动过去，也让妈妈身体里沉睡的火山苏醒。

很难看很难看，我丝毫看不出铃木凉美的任何女性意识。得亏她出生在如此优渥的家庭，享受优质教育，却仍然以曾混迹于声色犬马的夜世界为荣而津津乐道。她始终把色情行业当做她们走投无路的退路，说是有人会诱导，实则正是这一行业的存在让这些女性主动选择从事情色行业，她可能有选择权，但她身边的无数女人并没有，而是被凝视、观看、虐待。所谓与母亲的亲子关系，她自始至终都不懂母亲为何不希望她涉足这一行业。她的母亲虽然很有个性、有学识、眼界宽，但她女儿的女性意识真的很拉，或许这也和她身处日本有关。她的经历始终是她写书的卖点，所以她说的任何与自我意识有关觉醒的辩解我都觉得软弱无力。

看完能从一个角度理解铃木凉美的选择：即使出生在优渥良好的家庭——“完满亦可催生种种恶心”——一个人该怎么面对太过完整的人生？（可能是光谱的另一端。）人还是会寻求脆弱，寻求自毁。也喜欢她写夜场和女优们一些生活片段的语调，不需要张扬，自怜，自我贬低，赋予道德意义，好像只是写了一种寻常的存在方式。