雅书

哦，我的上帝阿，差点看噎住了。这是90后打破传统旧规，新兴的文学创作么？绵长的故事一句话讲完，不带一个回车换段，从艺术的角度来看，这串裤袋“饼”太有美感了。 我看到了文艺复兴的曙光，舍弃所有规范和标点的文学创作已经开始向我们走来了，太激动了。8.7分，评论里清一色的五星好评和共鸣者，着实让我感受到自己的粗浅。

2018-2021，写了八篇小说，都在这里面。写作十几年，实际剩下的也仅有这些篇目而已。一直想抵抗“标准语”无处不在的侵蚀，但这未必是条好路。好在生活中有益处的连接，远超文字更多。

读完铀博士就已经被征服了 不分段的形式更像是顺应了思维的流动方式 突然发现这好像是我高中的时候最想模仿的纳博科夫的感觉 高浓度的信息打击和作者仿佛坐在手术操作台上那样的不容抗拒地给你展现他想让你看的一切 因此显得特别精美完整的 喜欢若有若无的怪诞和掺杂在现实语句中却状如平常的感觉

文字致密，后劲很大，需要很长时间消化的小说。

无聊不好看

想象有限，文笔贫乏，段落冗长，重点混乱。这种章节的故事往往依靠情节的呈现，如果在短小的篇幅当中不足以表现足够有魅力的故事内容，那么很容易让读者丧失持续阅读的兴趣。原本看别人推荐的文字感觉这本书应该能够提供一个关于故土的想象和新的理解。但是事实上作者虽然通过各种故事极力呈现人与土之间的纠缠但是仍旧差强人意。他的文字未曾触及无法言说的秘密，而那才是潜藏在南方雨滴里最湿热最古老的传言。

阅读索耳的作品给我一种不同表达形式被打通的感觉。每一个长句子中如何安放标点的位置、长短句如何组合、如何留给读者喘息的气口，等等，能感觉到作者下了很大的工夫字斟句酌，才让行文拥有了接近音乐性的节奏感，使人可一口气读完一篇而几乎察觉不到没有分段，而这些超出故事情节之外的心思往往不易被察觉。另外这些小说让人感觉不仅可以被阅读，还可以被观看和触摸，就像一场当代艺术展览，不同质地的材料被聪明地拼贴黏合，被梳理出一条崭新脉络。私心最喜欢《神游》和《与铀博士度过周末》，和我个人钟爱当代口述历史有关。在读过的九零一代作家中，索耳最具有沉思的气质，读完未删减版的后记，更觉作者是真诚又尖锐的姿态，想要抵抗些什么，又想建构起什么。全职写作且坚持自我实属不易，希望一直、一直写下去。

《神游》好喜欢。我发现我阅读的这些青年作家，很喜欢书写这一类关于生活的幻想故事。《夜晚的潜水艇》、《春山夜行》，我也会一次次的被吸引，这些文字底下总有一种悲伤和疏离，这本算是读过的，语言风格我很喜欢的一本。

第一次读这样“一段到底”的小说，虽然不分段确实也没有影响阅读体验，但每次放下书再回来看的时候，总是要花些时间回忆上次读到了哪里，还是有点烦人的。 八个故事里，《铀博士》那一篇基本没看懂，余下几篇看懂了七七八八，都挺喜欢的。虽然我是“新世纪的新生人类”，但我和家的关系似乎和作者八九十年代的亲戚们更像，我憎恶家乡的闭塞和落后，花了很大力气离开那里，我总以为只要距离足够远，我就能获得真正的自由，但是家似乎有着一种神奇的魔力，无时无刻不在诱惑着我回去，我想我最后很可能会抵不住这种诱惑，又回到那里。作者说“新世纪的新生人类”面对家庭问题“或许发明了更高维的解法”，很想知道这种“高维的解法”究竟是什么，时下的我真的非常需要。

要是作者秀出自己的英雄池（指他都从那些作家身上汲取养分），他的同龄写作者一定会懵逼至极：这都谁啊？（我好歹读过塞巴尔德，但塞巴尔德也不算冷门，惭愧，希望自己二十多岁时也能写得这么好，这么有个性。） 可惜奥特曼那篇低于平均水平，作为一篇严肃小说结尾太过“特摄”，作为献给特摄迷的礼物又不符合这个圈子的现实。本来是为这篇买的这本集子，到最后主要因《铀博士》和《乡村博物馆》而值回票价。

最喜欢同名篇和细叔鱿鱼辉，其他几篇也挺好（皮套演员之死我真滴不行）乡音和乡愁广东人看应该会有更多共鸣吧。

封面明明帅炸天好吗

近两年读小说都有点偏爱南方青年作家，看到采访中写道，索耳是以文学人类学的思维方式以及一种抵抗的姿态来进行写作，对“文学作品中以北方方言和官话系统为代表的语言方式”的抵抗（或者说反思），我就对其作品产生了难以名状的强烈兴趣。马上找来《非亲非故》一口气读完，数篇故事，最爱《神游》和《细叔鱿鱼辉》，看后记他写这两篇是最晚写的，确实更靠近他现在的人类学式的讲故事法。 除了满足我对岭南粤地传统粘合与流动离散的好奇，还有作品整体隐隐呈现的亲情中的怨恨、友情中的嫉妒也令我着迷，像他在《女嗣》里写的“每一份友爱就含有一份毒素”。 不分段和句号极少可能会成为他的标签，但我读第一篇时其实就已经忘了这是一篇没分段的小说，做梦一样喝醉了一样神游其中。值得一读。期待新作。

这部作品，让我非常喜欢，有点读《苔》，或者《繁花》的感觉，地方语言特色浓厚，虽然是有个别读不明白，不过故事很好，一气呵成读完，不会注意这些读不懂的个别，就跟根本没有注意到通篇没分段一样。

每个故事都没有分段，读起来一气呵成。关于粤西故乡的羁绊，那种带有宗亲式的拉扯，寻觅、逃离、回归、挣扎。带有回忆与眺望感的荒诞与疏离，用比喻和幽默撰写人情的热情下的淡漠与冷漠，简洁、精简的描写又充满趣味和视觉冲击。语言锋利，背后隐藏着精致的暴力和疏离。用观察、回忆、理解、质问书写生活故事。扭曲、变形、溢出日常逻辑的故事层层嵌套。

“水银泻地”

很长时间里读到的最压抑的文字，原以为索耳是世界的，完全没想到他越来越中国，这样被转译的世界，就这样密布在这些故事小说片段，更准确说是语言之中，尤其是这样的不分行不分段（大概是稍作妥协，还是添了很多句号），全然不给人以喘息的可能，而这使我好奇，这些语言所生成的人，究竟是什么样的生物，是不是它就像这个社会乱飞的黑絮，当他们指认他们为墙，他们指认他们为迷宫，刚刚被小羊教会“做人”的我，好难去讲什么，历史的而非个人的冒险者，相互伤害而非相互成就的双生（结构），压得没一点空隙的社会性，这些角色们流着汗血和野蛮和辨不清的黑意识，执行着不知被谁派遣的任务，负重前行不知走向哪里有时候速度为零，这是否就可以说是超当代对现实的某种莫名滑稽或迢递反讽，但如程宇琦所说这里不完全是文学问题，最喜欢还是索耳的运镜……

几乎是在索耳构建的独特形式中，完成了在特质生活空间的游走，剑走偏锋的写法，却又是最寻常的人间。读他的小说，一旦被抓进去，就没那么轻易走出来。

最喜欢同名篇《非亲非故》，因为太想读《伶仃世》了，先来一窥作者的风格。

有一篇特别喜欢，真的好。