雅书

三分之一后急转直下，怎么都看不进去。凄清的语调令人厌烦

并不是很喜欢所谓“宏大叙事”的部分，毕竟我现在想阅读的并不是这些。相比而言，或许还是前两章的内容更加打动我，还有就是最后鼠关于“懦弱”的独白。青春三部曲读罢，结尾是一个一无所有的主人公。

这是我迄今为止读过最难懂的村上，人生的旅途中能获得什么？我们在失落中寻找孤独，却又在孤独中渴望陪伴，人是如此的矛盾。

过于模仿漫长的告别，而且长篇小说不是你把你吃什么喝什么全部都写出来凑字数的。

（补个标 2024年3月29日读完）对于村上的「寻找」其实是不确定的 或许村上里的“我”也不清楚自己所寻找的究竟是什么 但可以肯定的是我们确实一直在寻找 言虚无缥缈之书其实一直很难吸引我 但在村上的笔下仿佛有了具象化 寻找「风」、「子弹球」、「羊」的过程不是获得 而是在告别与舍去

前100页还挺有感觉的，后300页写的像旅行日记，流水账一样让人发困

三部曲中故事最精彩的一部，寻觅一只奇异的羊，最后将一切献给了死亡和孤独

末尾有些触动，觉得前面部分太过冗余普通。

抽象的

在热带海边看完了一本冬日雪国的书。鼠对我说：“我想作为完整的自己来见你。”我想起了很多年前一个朋友跟我告别的时候也是这么说的，那时北欧的冬天也仿佛是异世界。我和“我”一样，在和那位朋友告别的时候知道和鼠的告别一样，是永别。和“我”一样，我回到自己的世界之后从来没有忘记过那位朋友，时常也琢磨着我是不是和那位朋友以及鼠一样，百分之百作为完整的自己在活着，带着自己完整的懦弱、回忆、痛苦和难堪。

2024 B8

这本林和赖都有译文别扭处，对照看茅塞顿开。单为村上的故事，此书绝对值5分。致鼠！

要记得和羊搏斗

故事完整又支离

比前两部好

在办公室、在家里小小的沙发上、在不寻常天气燥热粘腻的书店灯光下、在摇摇晃晃昏暗老旧的2号线环线上... 村上行文中对日常生活细节一如既往的精准把握一如既往吸引着我，通过这次的阅读体验又进一步将那种稀有的从容感make clear（疾驰换乘时感悟所得），这是之前不曾发觉的。而故事本身是太过悲伤了，有好几处沁出泪意。愿平凡的日子永不止息，愿我们心灵平静、都能获一方栖息之地。

三部曲到此结束，有一种看着孩子长大的错觉，见证了作品一步步走向成熟。 整部作品或者说是整个三部曲都弥漫着一股淡淡的疏离感，如同酒足饭饱宴席散去后，只余一人独酌般的孤独寂寞。 从《且听风吟》开始感到的平淡之感仍然强烈，像一杯白开水，除了鼠、杰与“我”以外，其他人好像都是为故事服务，只是短暂地交集了命运，有作用时就出现，没有作用时便毫无铺垫地突然退场。 是会有些强烈的突兀与割裂的感觉，但是有特点，辨识度高。村上的语言并不华美典雅，却也别有一番风味，像是缓缓逸散的烟雾。 真是独特的村上文体。 “‍我一直以为人生就是那么一种东西，就是要四处寻找什么，那才是真正的人生。” 寻找是为了反抗。追寻一只羊，并将之杀死，究其根本是为了反对战争。 我无所谓什么立场。 在我看来，文学真正的立场，只该是人的立场。

好像因为这本，突然对村上的感觉又变得好起来了。原来真的描写起奇幻故事来，村上的确是更胜一筹。总是因为一个无厘头缘由而起，也没有什么太明确的故事走向，但总有很多感性的细节时不时会打动你。其实村上的确是会赋予自己作品现实意义的作家，只是我还是不太明白理想和反抗是不是还被鼓励。（里面有好多出名的句子，而且还看到了四年前我收藏的那句话的出处）。

不是很明白

4.5。三部曲里最喜欢的一部。感受得到，经过《风》《球》两本的探索，村上确立了自己的风格（他一定受存在主义和海明威、杰拉德那一波作家影响极深）。 主人公是类似的。虽然不会具体写如何不被理解，但却充斥着流动的、挤占全部空间的疏离和孤独，对话是神神叨叨的，情节是散漫近乎没有逻辑的，多数隐喻是让人摸不着头脑的（我是读不懂中途跑路的女友及其耳朵、蓝鲸的阴茎都想表达什么）。 但这本从寻羊开始，故事变得有趣了起来。卡夫卡《城堡》式寻羊，其实羊作为隐喻，除了表面的右翼立场，是可以被解读成很多东西的。 结尾我问鼠：“你已经死了吧？” 鸡皮疙瘩起了一身！ 最后，冬天生病，建议不要连续读村上，会致郁。