雅书

太土了 文笔也很差

营销远大过书自身品质，本质不过是贩卖苦难的造作文章，假悲悯，真生意

这《故事会》一般的文笔和故事情节，太俗套了吧，营销大于内容，很失望。

其实内容还行，但也说不上是文风还是观点会让人觉得有点强行煽情的土味，不是很喜欢

比上一本《在你们离开之前》写得更好更动人，如果用短视频“小帅小美”讲电影的那一套来介绍书中的9个故事，乍一看都很有些猎奇的元素。但毕啸南关注的点不在最能成为谈资的那些事上，他关注的是在粗粝的命运中打滚的人们，依然有的那颗柔软的、金子一般的心。那些帮瑛姑捡拾滚落一地樱桃的乡亲们，那个搂着受了情伤的小香港的头安慰他、哄他入睡的顾客马秋妮，这些来自陌生人的善意，最让人动容。“这些卑微的人呀，自己过得一地鸡毛，却见不得人间疾苦。”

感觉文中的很多情节没有必要……印象最深的是继父玷污了女儿那一段，完全觉得没必要插入这种情节，苦的突如其来太突兀而且和前面铺垫的人物特点反差太大……

流水账一样的记录像极了无病呻吟

除了有只言片语觉得作者想表达的情感很真实，人物塑造太尬了，完全是为剧情服务的，剧情又套路化，写到农村人就是俺俺俺，不真实。 真不知道读书up主们怎么推荐的，别碰瓷活着了

看不下去了 贩卖苦难 让人痛苦

现在不爱看这类型的书了，但是打开了，就坚持看完了，都是些悲伤的故事，感觉普通人就没好日子了，高低得有点不痛快的事儿

伤痛的基调，有种蓄意走进人群的圆滑。 我不喜欢把生活描述的过分悲怆， 也不喜欢把生活鼓吹的活色生香。 生活本就是中性词，或者说是动词。人们习惯了赋予生活中的万事万物以价值，比如苦难。我不认为这种价值导向是描摹生活的正确方式，任何形式的概念，都是与现实的剥离。 近几年传媒人跨界出书热，作者的写作风格和很多传媒人相近，写作技巧过多反而看不到本真的东西。作者文字功底不深，对苦难和草根的描述让人读着有种逗人哭的感觉。 故事描写的很细腻，第一个故事就很容易让读者进入情绪，但结束的很草率，挖的不深，读的不过瘾就完了。开头用力那么猛，不写长篇真是不至于这么编排，浪费了这么好的故事。而且同类型的短篇文集有太多太多了，读了这本书我发现短篇比长篇要难写的多。戛然而止的刹车，太难受了。

类似的书我看腻了，也不想看了。

几个故事都不如里面的一些句子亮眼，情节散了点，相比起小说，散文集这个赛道或许更适合作者。《小团圆》有点戳我泪点，后面几篇就审美疲劳了，也没有记忆点。有被最后一篇恶心到，既然都留在国外跟另外一个女人结婚生子了，何必再巴巴地回来呢？当初求娶的是你，背叛的也是你；明知危险还要抛下妻子去追求梦想的是你，把梦想忘个干净做个行尸走肉不回国的也是你。徐凤英为这个家牺牲了几十年的年华，最后还要跟这个早就背叛自己的男人“重归于好”，这才是最大的悲剧吧！看完本书之后更加恐婚恐育了呢！

书写苦难是为了歌颂战胜苦难的勇气、走出苦难的智慧、或是接受苦难的胸襟，不是为了给疫情中没活干的作家提供二次创作的材料

生而为人，很抱歉。朴素的文字里有深厚的感情，关于家乡的那些人那些事，有些很具有传奇色彩，《浮生如树》像一篇微缩版的《活着》… …但整本书里其实更多的还是悲情，一个人再怎么努力活着，到最后还是拗不过命运啊，一声叹息

虽然笔触时而有点学生作文似的生涩，但这些平凡底层众生的故事还是天然地具备一种摄人心魄的力量，讲述的不是悲苦与顽强，而是命运与无常。而所谓的命运，其实是把时间拉得足够长，生活总是会在一些不经意的转角处，留下漫长的无奈与怅惘。

故事大都很惨。有山东方言味道

和《盐镇》一样，很多传媒写作的套路。但其实是不必要的，过多的技巧掩盖了真情，既然写熟悉的村庄和旧人，返璞归真反而是最动人的。

这本书讲述的是胶东半岛土地人们的命运浮沉和百年往事，他们身在泥泞中穷尽一生，也没能获得时代的垂怜，在沉默中被忘却，在忘却中顽强地生存着。那种生命力让我自愧不如，我甚至在想我们生活中频繁出现的无意义感会不会因为我们尚有选择，在那些被忘却的苦难面前我们的困扰微不足道。“没有一株麦子不热爱春天”，可是于某些人，并不是每个春天都能如约而至。与其说这本书让我邂逅了九个故事及那些人物，不如说它让我找寻到一种生长的力量，要知道并非所有的活着都需要都能够生长，光是生存本身就需要耗费很大的力气。但愿我们都能奋力喘息，饱含情感，然后接受命运的审判，且无愧于心。

“爱情真是老天爷最仁慈的创造，生如蝼蚁的人，也能在这幻象里活成一颗太阳。”