雅书

封面可以再丑一点吗

如果说《撒旦探戈》里黏稠繁复的词句是冷雨污泥让人深陷其中爬不起来，那么《反抗的忧郁》里的语言则更加密不透风，如狂风巨浪訇然卷腾，让人喘不上气；如果说《撒》是一则政治寓言，那么《反》就是一次直接明确的政治书写，直指东欧剧变后如第一张多米诺骨牌倒下的匈牙利，这里的伪先知不需要华丽动人的演讲就能煽动无数群众，末日启示录的氛围更加浓厚。艾斯泰尔创立一套“音乐抵抗”理论，认为十二平均律使音乐偏离纯净，对于音乐和未来的信念坍塌；瓦卢什卡“怀着他个人宇宙无可救药的美丽”被抛回人间地狱，永远关进了疯人院；弗洛姆夫人死得毫无价值，艾斯泰尔夫人的登台像一出闹剧，隐喻着《旧约》和霍布斯“利维坦”的巨鲸在城中悄然行进。无论《撒》还是《反》，结构都呈现环形闭合，最终指向人类历史自身——周而复始中永难逃脱的魔鬼的怪圈。

毁灭是一种必然，而生活只是一种无可避免的忧郁而已。

克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛是书写政治性抑郁的大师。他滞重的长句模仿了人对政治生活的绝望，每一句都设置了抵达意义的重重障碍，每一种思考都导向无未来的不安，每一次反抗都被消解为个体的疯狂。而人类纯真的心灵和杰出的头脑，注定毁于往复循环的历史闹剧。

这写法可真细啊

低烧阅读。

相较于撒旦探戈，本作无疑更好读、具体、明晰，同时又是种延续。可称前作的注释本：复杂的指向被鲜明地框定，牺牲了部分文学性，但强化了哲学的意涵。长达三百页的主体部分以发明平均律的韦克麦斯特为名，老校长从对平均律的反抗到和解与城镇的暴动与弥合是平行存在交相呼应的，其实已鲜明的点出了小说题旨：和谐的虚伪性、混乱的不可避免以及结束混乱重归于新的和谐的虚妄。小说中每个角色基本都可以代表乱世中的某种人格的精神特质。例如从未正面登场的暴动核心人物王子，表征的就是民众潜意识中的暴戾因子，因而是神格化的，只能被灵媒般的邮递员偷听到，而无法被看见不可能被捕获。它就是平均律中被隐藏起来的点！它是一种永恒，它会在新的和谐中再度蛰伏，以待一个新的时机道成肉身再度上场！这便是反抗的无意义，也是忧郁所从来。伟大的政治小说啊

全都完蛋了你知不知道！全完蛋啦！全完啦！！

过去 但并未消逝.

诳语：这是比肩甚至超越《鼠疫》《失明症漫记》乃至《古拉格群岛》的存在。 序毕，“过去，但并未消逝”七个字就振聋发聩地让我自缚手脚，等身为柏拉图洞穴中寻找太阳的囚犯。 三幕剧，为此，断断续续重温了三遍《鲸鱼马戏团》，恨不得在39个镜头中从每一帧中找出原文来建构文学与电影的异体同源。 短评这里就一句话：如果贝拉塔尔被誉为20世纪最后一位电影大师，那克拉斯诺霍尔卡伊毫无疑问是文学殿堂在世作家中的无冕之王。 剩下的慢慢品味，长评待续

依然没觉得好在哪，从撒旦探戈开始就这样，三本都让我昏昏欲睡……

我爱您，拉斯洛！

伟大的作品

像是陷入了发生暴乱的无尽长夜，各个人物层层叠叠的思绪投入浓重阴影，密集的词语让情绪更加紧绷。但是同样的密度和无段落，萨拉马戈或者伯恩哈德好像更从容一点。可能作者就是这样来传达无序无望吧。

故事倒是挺简单的。但是作者对从内心到外部，从个人思想到政治制度到社会环境下个人的处境甚至上升到宇宙，面面俱到。特别是关于个体的思想，甚是透彻。

虽然不如改编电影，但依旧很好……可我们为什么需要一本微缩的撒旦探戈呢(尽管篇幅大小相差不大

3.5

事无巨细地描写人物的生活痕迹以及心理活动，长句自然好得没话说，但确实读得挺累的。中途看完了电影，后半本听着电影原声带来看的，看过电影以后反而更能沉浸在阅读里。不管是电影还是小说，年轻人对校长的绝对奉献和校长对年轻人的信任和依赖都刻画得令人感动，很喜欢这两部分的内容。

还是nb，犹如一场搁浅的死鲸爆炸。感觉拉斯洛是继库切之后我能自动式地哗哗看下去的一个作者，诺奖有眼光的话可以准备了，主要是可以助推下另外几部作品的中译面世，尤其是《西王母的下凡》。

《鲸鱼马戏团》的原著，所谓“肮脏的政治”在书里毫不重要，大量的篇幅在写作者的哲学思考：世界的本质状态就是混乱，人作出的预测、判断都是多余的。有力的指出“他们之所以思考，是因为他们害怕”，各种异常的事件被串在一起，恐惧愈发膨胀，直到对永恒焦虑无法顺从的时候，选择破坏，却找不到合适的对象来发泄厌恨与绝望，最后在废墟里心如死灰。 不分段读起来太难受了，想停下来都忘了上次读到哪行。。。。。。。