雅书

89块？还是当年《退步集》那么精彩吗？

我还是崇拜陈丹青，很幸运我也没有忘了他，在北京这种地方很轻松就能“跟他在一起”。而道理也是这样子，不能忘掉你崇拜的人，多跟他们在一起，你会愉快很多。

用来做书名的那篇演讲真好，有灼见也有异见，一本书就是一个房间，能让人躲进去安静独处的房间。其余的不少篇幅，看到的是一个做事的人，凡做事，饶是这样一身傲骨，也不免处处都是客套与周旋。当然，陈丹青的客套话也说得体面

中有回应木心抄袭文章 他自己补的注很有意思

前半本不错 木心的部分不感冒

2024-1 良莠不齐，访谈的质量一半取决于采访者，有几篇陈丹青似乎都快被问生气了，这几篇没啥意思，放进来甚至是中尖刻的幽默哈哈。 记人记事的访谈/文章大多尚可，不时语藏机锋。 最喜欢《乌镇子弟陈向宏》，另几篇访谈次之。 如果我只能读一篇，我选《乌镇子弟陈向宏》。

202312中旬，花三天讀了陳丹青三本書，最喜歡「不是讀書人」前半本。

太水了，国内现在居然能这样编书

他的生猛劲好像已经过了。怀念他酣畅淋漓讲真话、骂人瞪眼睛。祝陈老师晚年写意，骑车不被罚。

“每本书都会变成你自己的房间，给你庇护，使你安静。” 说得真好。

陈丹青是我男朋友

歸國後的陳丹青不再是『西藏組畫』，而是改革後經濟與藝術摩擦後迸發出來的『局部』花火、另一位仍健在、活躍在筆墨前線的『木心』。 中華偉大的藝術五千年，真正菁英全是古人（無怪乎陳老師在故宮看到《千里江山圖》時，恨不得將王希孟給生食）。比對當代口吐蓮花、混水摸魚的畫家，陳丹青也挺能端，只是端得比他人穩，不然早被輿論衝得流水落花。 附和一個認知：國畫就是一個『倒退』的視覺體系（西畫所沒有的）。你往前看時，它就離場，國人骨子裡頭的反思與迷戀、與舊為伍的決心，在這裡表現得淋漓——不得不說這是一種刻板又現超然的第五大發明。

喜欢陈丹青，他身上有一种痞气却透出斯文和自然优雅，对事事都无关痛痒的态度，对生活对人的观念看似简单而透彻。他的魅力不张扬，普普通通。他说自己是爱艺术的傻子，傻得那么有孩子气，彰显纯真和本色。

访谈与演讲，旧文和新注。能说会道，亦庄亦谐；无学者气，有真性情。

休憩40th，有关局部和文学的部分还是很好读的，虽然有很多文学论稿比陈丹青强，但陈丹青最强也就这样了，而局部的加成把此书撩到了四星，看理想app有点难以为继，局部也挪到了优酷来独播，尽管我已经为局部狠读了陈丹青三大本，这一本，还是不忌讳，可以为他加个半星。陈文字相当一般，要看的是观点，对这样一个爱说敢说的大嘴巴，观点同异均能引致思考的

年前读完，忘记记录。眼界决定认知，认知决定层次。

陈丹青的局部我挺喜欢的，无名工匠的故事很符合微观史学的视角和叙事。但就像他在这本书里说到的一样，很多画家最好的作品都是在二三十岁的时候完成的，很少有画家在暮年还能有惊艳世界的作品。而陈丹青的文字也是，到了七十岁的当下，他笔下已经没有挥毫千里的士气，虽然可以算做某种程度的从容不迫，但掩盖不了那股子沉闷之气。略显乏味了。

我对陈丹青印象最深刻的记忆，除了他本身的绘画作品以外，就是那段非常炸裂的，关于“艺术就是装B”的观点了，不过说话是，我倒是更喜欢直来直去的陈丹青，这本书把他树造的已经不接地气了。本书其实就是个大杂烩，采访、演讲、策展、做节目等内容的一些花絮记录，前边三部分可以读一读，还是有不少文人观点的，这些观点大部分也都记录的是十年前作者的想法，现在有些论调已经不多见了，后两部分比较枯燥了，主要是关于木心的，其中也有一些作者关于美术品借展问题的吐槽。个人比较喜欢《无知，最珍贵的状态》这一部分，这一部分是对艺术品鉴赏方面的祛魅，虽然作者觉得艺术不应该高高在上，每个人都应该拥抱艺术，但是个人认为很难，不是作者所谓的在艺术面前的自卑，而是实用主义会深植于每一个人的内心。

–陈丹青唠嗑

超欢喜前面讲美剧的随笔，尤其是《广告狂人》，还有后面分享和木心的相处记忆，真实好看啊；另外，在某种程度上，木心与陈丹青，就像是《繁花》中的爷叔与阿宝，难得的忘年交呀~