雅书

三部曲读完，语言是真好，哪怕不了解莫桑比克历史也没有太多隔阂，整体阅读体验是不错的。 历史小说就是如此，大背景是固定的，细节可以自行延伸，还是那句话：“在史学无能无力的角落，文学是唯一能够抵达目的地的途径。”通过海量细节和重要瞬间的描写，米亚·科托重构了加扎帝国和葡萄牙帝国夹缝中的女人伊玛尼的一生。 帝国的辉煌是血与铁铸就的，哪怕国王沦为俘虏，历史也会记上一笔。而女性的命运呢？无人在意，毕竟伊玛尼的意思为“是谁”。 她的一生，是女儿，是妻子，是翻译，是眼泪，是流亡，是辗转异国又重回故土。“我顺着绳梯登上甲板。眩晕袭来，和在树顶猎杀蝙蝠时折磨我的同样。我在攀登我的过往，我想。要是一脚踩空，我不会掉进海里，只会落在童年的地面上。” 为遗忘者立传，为弱小者树碑，这才是书写的意义，米亚·科托做到了。

“每天早晨，伊尼亚里梅平原上升起七个太阳。我们的母亲像睡觉时一样赤着身子，手拿簸箕，走出家门。她要去挑出最好的那个太阳，用簸箕装上余下六颗星星，带回村子，埋在屋后的蚁穴边上。那是我们给天上的生灵的墓地。日后，需要的时候，我们会从那里掘出星星。”

第三部的即视感非常像我高中时候的一个构思，除了地点不同，很多地方如出一辙……过于专注主角魅魔一样的性质反而使得情节和整体架构有些奇怪。

从情欲、边缘、挫败、摆渡人（两个“灵魂的刺青”者）、无名之人、幸存者的视角，通过与亡灵、历史、根性传统、辽阔大地及广袤海洋对话的方式，米亚•科托重写了一段关于殖民与被殖民、“文明”与野蛮、欲望与激情、荣耀与坠落、理性与巫性、吸引与背离、生根与流亡的真实历史，并以其策略化的结构方式、富于抒情魔力和警句磁力的语言，以及对复杂人性的多维显形，在历史雕像的空白与缝隙之处填充了具象的、诗意的、精神的碎片。科托的小说具有浓烈的“去我化”、返本化、史诗性、整全性特征。他改写了历史，充盈了生命，在源头和终点之处解放了小说中的大地。最后，从情节连贯性而言，三部曲其实即是一部曲。一分而三，这个命名有点意思。

米亚·科托的书写里河流遍布。

疯狂刷完第三本，这个故事已经不像什么历史小说了，只是在时代历史中属于个人的传记，所有的故事都随着伊玛尼发生发展变化，最后尘埃落定，倒像是一个女人的一生，历史不重要，参与历史的人只是在以自己的方式活下去

“一起大笑是一种拥抱”Y

这是帝王之沙三部曲的第三部，我们被运往葡萄牙，我生了孩子，却被孩子的奶奶抱走了，我和中士再无相见。

补记三月读过的书