雅书

太喜欢其中的文字了，跨越山丘，涉过沼泽，滨临海洋，死亡与之相伴，将平静中看到的生活奇观与空气、土地紧紧绑定在一起。

他这样描述一只停顿的蝴蝶：收起翅膀，直至轮廓看起来像一把生锈的斧头。爱他！！！

对于中国读者，哥伦比亚作家穆蒂斯是迟到者，他的好哥们加西亚·马尔克斯已经包揽了太多荣耀。像传说中闯荡七海的船长，他一直自由航行着，任意劫掠世界文学，不操心故事从哪里开始，因为他就航行在故事中。他笔下的瞭望员马克洛尔，先是出现在早期诗作中，不断出现，最后才进入他的小说。这本诗+散文诗集，差不多是他的全部诗作了。庸常文字没法评价诗，何况里面一定有大量互文，是我们中文读者读不出来的。最喜欢那首《阿门》：“愿死亡庇护你｜与你完好的梦｜当暴烈的青春归来｜当你未曾获得的假期开始｜死亡会在最初的警示中将你辨认……” 穆蒂斯的诗歌让我想起那首波莱罗，悠扬、回旋、又甜蜜又苦涩，已经如此诱惑，还是不能抓住裙角，似乎没完没了，而死神的小军鼓渐渐急骤，就在你的脚步后追来。

好美的阅读体验，像掉入一场缭乱迷人的梦，全是文字却充满寂静的感觉。“为所有正在航行的人，为那些现在到达港口却不知有什么在等待的人”。

在所有的夜里我笨嘴拙舌，在所有的岸边我把语言都挥霍。

阿尔瓦罗·穆蒂斯话语里时不时流露的厌女气息，好像是一把刀一次次地捅向我的两肋，叫我觉得浑身难受。女性的形象与肮脏、堕落、贪婪、邪恶、贵族阶级关联在了一起，成为负面象征与替罪羊。阿尔瓦罗·穆蒂斯使用的意向蛮庸常的，男性文学有时喜欢追求那些看似深奥，闪耀着理性与智性荣光，但是谈来谈去还停在原地的车轱辘话。

不写女人裸体和大腿是没办法写诗了吗

“学会别去相信记忆。我们自认为记得的东西与事实完全不同。多年后，记忆将多少痛苦恼人的厌烦时光变成光华璀璨的幸福片段返还给我们。怀旧是帮助我们更快靠近死亡的谎言。也许，众神的奥秘就是活着但什么也不记住。”

在你的怀里——阿米尔巴尔——是的，一切都有了秩序，一切从来都在人类破碎而顽强的心中。

期待很高，结果读起来非常乏味，作者以瞭望员马克洛尔的视角记叙异域航游，大多数篇章介于散文和小说之间，模仿史诗对当地历史故事进行重叙和想象，是我最不喜欢的一种...反倒是那小部分非历史主题，脱去了马克洛尔面具而更能感受到作者本人的散诗更打动人一点

不要再有恨的赝品

哪怕只有那么一两句诗触动了心灵，那就是值得的。只是偶尔也会思考，译者的重要性。蓝色的书设计的很好看，但带给我的远远没有我期望的那么多

穆蒂斯似乎是离了想象便无法生存的诗人，同理他的诗歌也是离了意象无法存在的语言，他总是在瞭望，为诗歌提供了一个姿态，但这个姿态并不足够独特。在语言的路途上他是一个可能伟大的病人，上升于可能，坠落于伟大。

最重要的是，学会别去相信记忆。我们自认为记得的东西与事实完全不同。多年后，记忆将多少痛苦恼人的厌烦时光变成光华璀璨的幸福片段返还给我们。怀旧是帮助我们更快靠近死亡的谎言。也许，众神的奥秘就是活着但什么也不记住。

很难客观评价的一本，文字是美的，厌女也是，读完像做了一场荒谬的梦

“诗必须，兰波曾说，栖居在寂静里”

喜欢他提到的所有的夜。

10.19 我在穆蒂斯笔下感知到灼热的空气中隐藏着雨林的气息，潮湿；又仿佛是平静而深蓝的海风，腥咸。 在瞭望的旅途里，梦境和时间，分不清真实的知觉，似乎只有蝴蝶穿梭所有画面。

我喜欢，总是给我一些惊喜，像雨后冒出的蘑菇，我不知道它会在那一块绿色的草坪出现，但每每见到蘑菇，内心都被静谧感动

很难想象中文世界读者能“进入”这本诗集。