雅书

早期作品比较朴拙，简洁，近于白描，但有一种荒蛮甚至残酷的力量，像斧头劈开了黑夜。

《紫颜色》作者艾丽斯·沃克早期最为出色的首部短篇小说集，荣获1974年罗森塔尔文学奖，收录多次被纳入非裔文选的经典短篇《日常用品》，国内首次引进！ 13个“我母亲那一代”的女性故事——疯狂的、愤怒的、慈爱的、怨恨的、可恨的、坚强的、丑陋的、软弱的、可怜的、伟大的——她们被套上以爱为名的枷锁，在服从的痛感中苏醒，吐出心中挥之不去的阴霾：“我要坐在迎宾桌旁，大声说出我的烦恼。”

艾丽斯的小说能量太大，每一个短篇小说的结尾给我一种既意料之外又情理之中的那种“爽”感。她笔下的女性仿佛永远使不忘的劲儿，看似要在逆来顺受中度过“不可见”的一生，但最后总能抱着“我必须想个比自杀更好的办法”的那种决心反抗，反抗家暴的女人、吃避孕药的女人、写作的女人、拿链锯的女人、等待医生的女人……她们遭受性别和种族的双重歧视和压迫，能给她们的不过是“浓马茶”而已。

以前看欧美小说，读的时候很自然会把主人公想象为某个白人女性，因为作者都是白人。这次读书，会很自然想象主人公是黑人女性，很多日常感受马上就不一样了。有意思。

其实很多剧情都没看懂。但是沃克的文笔真的不错，有几处比喻真是绝了。

“她们是 /我母亲那一代的女人 /声音沙哑 /腿脚粗壮 /她们破门而入 /她们冲锋陷阵……” 艾丽斯·沃克极具代表性的短篇小说集，一改当时盛行的黑人女性盲目顺从的刻板形象，“我不是一个可以被日本浴缸和疯狂购物轻易收买和哄好的、没脑子的子宫。我解脱的时刻就在眼前！”

✅已入；

遗憾的是，沃克的虚构小说并没有给我一个作家的感觉…她被一种强硬的、急不可待的政治目标裹挟，这若是她作为斗士的使命，那么，她未被文学带领，毋宁说她使用了文学…她利用文学史中积累的技巧，专心瞄准她要热切实现的光荣革命事业。在《她亲爱的杰罗姆》和《真的，恶有恶报吗？》两篇里，像是一种为了揭示压迫的社会事业小说，创造出来为了表达一部分人的道德诉求…于是她使用的词汇总是过于烫手，我没法握住它的纸张…喜欢最后一篇，纪实的写作口吻，故事纯净而神秘，黑人种族间免除功效的情感联系，是一个种族的光标。

正好同期在看杜鲁门卡波蒂的小说，高下立判，沃克太有灵气了。

没有模式化的女人，黑人女性的爱与烦恼也是多样的。宗教那几篇看不懂。

比较喜欢《“真的，恶有恶报吗”》。

导言比正文强…

首作就展现出来了惊人的文字天赋和对黑人女性人生苦厄的深刻洞察，用族裔或者性别来限制这位天才都太片面了

很棒的一本短篇，篇幅短但信息含量巨大，值得细细重读。最喜欢《那些花儿》，诗意且残酷。这不是一本激励人的女性宣言，而是深度挖掘了普通黑人女性遭受的痛苦，最后予怜悯，予悲伤。一幅幅简洁的生活速写背后，透露出的是女性相似却又各有不同的恒久痛苦。沃克笔下的女性总是固执地燃烧着自己的欲望，充满了生命力，全情置身于爱与烦恼中。

之前没怎么读过现当代黑人女性的故事，这本书打开了我的阅读边界，同时让我感到惊讶的是，她们的生活里充满了爱、勇气和永远也结束不了的“战斗”，烦恼太多，改变太少，真难受啊。

在再婚的礼堂前踟躇迷乱的女性（《罗斯莉莉》）、因爱上白人而被父亲惩罚致残的女儿（《深爱“女娃”的男人》）、黑人运动参与者的伴侣（《她亲爱的罗杰姆》）、家庭以及社会观念迥异的两姐妹（日常用品）、找不到医生为儿子看病的母亲（《浓马茶》）……即便每个短篇的故事线看似简单，但在艾丽斯·沃克的叙述中总像是隔着一层黏稠的迷雾令人望不到底，这种深沉的感受来自女性及黑人的双重身份与家庭、爱情、社会、政治因素的相交抗衡。沃克的故事结尾常常停留在不予置否之处，一面是诸多因素交织的复杂感，一面亦是这种复杂本身所代表的生机与表达。

在3.5-4间徘徊 可是最后一篇《让死亡见鬼去吧》真的赚足了我的眼泪🥲

对比《紫颜色》能看到她写作的雏形，舍弃的和坚持的，初期尝试了很多不同的叙事，不变的是黑人自我认同，对知识和自由的渴求（《她亲爱的杰罗姆》一篇很喜欢，有一些黑色电影的感觉）。她确实不适合过多组织语言，用修辞反而会削弱她文字的力量。

“这个角落离敞开的门很远。但是大火和这些字此字同时轰隆隆地冲向了她，她被痛苦和兴奋的感受笼罩。她满脸沮水，把头埋在因为烧焦而嗞嗞作响的胳膊上，不停地尖叫着。”

困于对男性的忠诚，而后爱成恐怖