雅书

说磕药，xd的能不能省省啊，怎么哪里都有，药物成瘾当时在美国是一件很严重的医疗事故，不止马修，很多人都是这场事故的受害者，这和主动寻求刺激的瘾君子本质不同好么？很讨厌把受害者放到“活该，主动造成”的立场上去，而且人都去世了，说这话也不怕良心痛？

真诚是永远的必杀技。一位声名赫赫的演员、明星，在自传中将自己脆弱的内心、童年的伤痛、面对亲密关系的恐惧、成瘾的无助、被药物和酒精麻痹、反复虐杀的绝望和盘托出，需要多大的诚意和勇气。他写：“答案将会知晓。不必急于求成，无需绝望失意。我关心人们，这就是答案……现在每天醒来的时候，我都充满了好奇，我想知道世界为我准备了什么，我又为世界准备了什么。这足够让我继续前行。”这是我心目中最好的钱德勒，他那样幽默又那样懦弱，那样闪闪发亮又那样迟疑不决。很难想象当我反复看《老友记》度过人生最重要的15年，现实中的马修承受了如此之多的劫难。很抱歉。以及，谢谢你。

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我爱《老友记》，也爱钱德勒，但我不爱马修·派瑞，也不爱这本书，不爱他诉说着自己的痛苦时依旧不可一世天下第一的样子。

不能说咎由自取，但是好莱坞显然放大了他身上那种任性稚气的缺点，当名与利太早、太过轻易地来到这样一个人的生命里，那就很可能是一场灾难。没有看完后半部分，是因为实在感到有些腻味。和《低俗小说》主演开派对那一节非常赤裸地展现了这些名利场里的白男都是些什么货色，而马修派瑞显然无法外在于此，甚至可以看出他隐隐在向往获得前辈那样的成功。所以，悲剧的收稍其实只能是命中注定的事，我觉得他只是一个可爱、可怜又可恨的普通人。

已是一封长长的遗书💧

在我还没有开始喜欢上其他五个人时，Chandler已经在那里、立等可取、安全可靠。我只是没有问过，这么完美的Chandler、What's the catch？有什么猫腻？要用什么来换？哪怕那双水晶鞋只有你的脚穿的进去、一看就是为你量身定做的，一旦踩进去也要跳舞跳到死。只有他能成为Chandler，毋庸置疑：也只有他会支付成为Chandler的代价、以整个生命能承载的、不能承载的所有痛苦作为燃料，以美国影视业的所有纸醉金迷、诱惑与疯狂、财富与戴上王冠之重为路径。他终生都是这个被吓坏的小男孩，泡在酒精里可以勇敢一点点，靠药物可以稳定一点点，直到饮鸩止渴、终于身灭。你渴望能有办法把他从痛苦旋涡中捞出来——但你也知道，你不能。Chandler永远在那里、对此我始终感激。

读前几章的时候，我心想，这要是读原版应该会很好笑；读到后来真是越读越气啊！为什么会这样？明明就应该是很精彩的人生，不对，这分明已经是很精彩的人生了啊，为什么要自暴自弃，为什么要一遍又一遍地怪罪到原生家庭上去？一个人不该把之后发生的一切都归咎于童年的不幸，归咎于基因，归咎于别人！至少我不接受

虽然是在坦白，读起来仍像开脱，亲密回避者连自己也直面不了😢

一个成瘾者，一个好莱坞明星，一个“无陪儿童”，一个自恋自大又自卑，渴望爱又恐惧爱的“普通人”。

作为一本书大概只能两星，但是真诚和坦率让我愿意加一星。一周的公交+电梯读物，读之前就想到了一定评论区会有刻薄的批判，可能人性就是如此吧，人不仅不乐意袒露自己的hidden parts,甚至对这么做的人或者行为也不乐见。但我对这些事接受的，而且觉得如有机会接触到这种自我暴露式记录应当视为难得的体验，隐隐觉得迷恋人的复杂性和认可存在主义是不是有些迂回的联系？ （我甚至没有完整地看完一遍老友记，想着等到人生行至中场的时候再薅来拯救自己的中年危机。

你很难想象，一个茱莉亚·罗伯茨是他女友、有几处豪宅、一周赚100万美元的人，会过得如此糟糕，经常一觉醒来会发现自己睡在一滩屎之中，而造成这一切的，正是自己的毒瘾和酒瘾。所以，一个人过得好不好，还是得靠自己的努力经营，非常真实的一本自传，感谢作者。

读这本书总是感觉他和BoJack的相似命运，结局也都是溺在水池里

开头压抑、可怜，中后段自恋、令人生厌。结尾像他人代笔。很真诚，但不真实，马修派瑞的大脑分辨不出真伪，身体状况不允许。他好像有双相，还有npd。他的思路和行为都像是婴儿，很难成熟。他在书中提到的那些向上帝祈祷的片段，简直就像匹诺曹希望自己变成真男孩。再想想《老友记》第一季，钱德勒跟瑞秋调侃Joey的工作，学了一段匹诺曹活蹦乱跳，真是唏嘘。到头来他也没有变成真男孩，早早就离开人世。回顾《诺丁山》，朱莉娅罗伯茨那个美国来的男朋友，不停地讲笑话，好像原型就是马修派瑞。

如果马修是我能在生活里见到的人 我会愿意每次都拥抱他的

这是一本成功者的回忆录，也是一本失落者的忏悔录。作者马修·派瑞，因为饰演《老友记》里的“钱德勒”而成为世纪之交炙手可热的演员，赚取了他本人曾不可想像的财富。命运却捉弄了这个成功者。他的大部分时间都在这样或那样的医疗机构度过，为了活下去，他把自己熬成了一个职业病人，终年54岁。去世前，他不止一次在治疗过程中呼吸骤停，昏过去，或者换个词——痛死过去——有一次还断了肋骨。他为酒精和药物上瘾付出了无法承受的代价，他折磨着身边的人，也被命运戏弄着、折磨着，失去爱人，失去感知生活的能力，直至失去了他那条满目疮痍的身体。在52岁这一年马修·派瑞写下此书，全书各章节均包括“过去”和“当下”两部分，将年少的他与被治疗的他一并置于读者眼前。“给所有受苦的人，你知道我在说你。”这是他写在扉页的话。

幸好写了这本书，在人生不幸突然结束前，这个迷人又麻烦的人回顾了自己的一生。其实美好的片段也依旧很多，望天堂里没有瘾。

书的结尾好似死前的跑马灯，马修在回顾着他的一生。从无陪儿童到享誉全球的大明星再到上瘾失控的瘾君子，马修的一生得到很多，也失去很多。不知他死前，是否又被空虚和恐惧所占领。但愿那一刻他得到平静。他说爱和勇气是最重要的，只有爱才能让我们不再恐惧。小时候的我们，渴望父母无尽的爱。长大后的我们，应该学会去爱自己。

直面自己，很勇敢。

一个个鲁滨逊式的个体，可以不断开拓新的冒险天地，可以在动荡中理性地规划自己的生活。如果说《鲁滨逊漂流记》是一首对现代人的赞歌，那么本书的主人公——年少有为、名利双全的马修一定位列被赞颂的行列。吊诡的是，成功的马修终其一生都受困于巨大的的焦虑、空洞（不论是对父母、对朋友、对恋人还是对观众），一如鲁滨逊在经历十五年的孤独后在沙滩上看到陌生脚印时不仅不欣慰，反而感到空前的恐惧。书中反复出现的“我恐惧失去一件从来没获得的东西，因此我宁愿不获得它”的念头在现生并不少见，但如果那个东西——基于理解的关爱——是唯一一种能消除恐惧的方式，这种自相矛盾的念头是否就显得有点荒唐？药物泛滥固然可憎，但完全为滋生自恐惧的强大自保欲念所驾驭，或许才是马修终其一生都不自由（基于给予自己的要求而对未来抱有确定性）的根源