雅书

女作家可以不要这么崇拜几把吗…

2024/3/13-3/24 屎一样的散文，余华在序里说《乐园》那篇是比较好的（我也同意，估计是最好最正常的一篇了，有结构，有合理的人物关系，触及人性幽微）但作者本人却觉得不合适收录，笑吐啦，作者以为写尴尬的性和吊写矫揉造作写奇观才是好的写作吗，写的什么垃圾，看得恶心又生气。

特别无聊、平庸，且面目模糊。写生活而没有生活感，人物是悬浮的，小说靠对话支撑着勉强行进，所有的故事都像是一个故事。

远远配不上 那网上搭着师承关系的一通吹 抛开师承 一钱不值 令人失望

我对这本书的感觉和对金草叶的书一样，就是非常失望。如果本身的实力担不起那些十分博流量的title：90后女作家、国企裸辞写作、余华天才弟子、莫言苏童推荐……甚至还包括这个蹭曹方当年那首文青都爱的著名小清新歌曲的书名和蹭日剧风、娄烨风的故事名，那么这些title和元素只会起到反作用。叶昕昀写故事就像小镇做题家做题，很细节、很聪明、很有技巧，但很空洞很贫瘠，题材是边缘的、琐碎的、亚逼的，内里恰恰相反一点都不真实。我不认为她是一个真的真实经历过生活重大磋磨和相信她自己故事的人。用林奕含那句话说，赝品的赝品。余华你能摸着良心说真的觉得这些东西写得好写得真实吗？？？

就这？？大受好评的孔雀我觉得也就那样吧，中规中矩，后面几篇更是矫揉造作，看不下去

语言确实沉稳，叙事气定神闲，足以抹平故事里的不合理因素，这是一个作者的内力，有了这层内力才能镇得住故事。作者喜欢写畸零人，人的残缺、病痛、创伤、瘾症，以及潜藏的自毁欲，每篇小说都是一次潜水，下潜到人心这片最小的海，去看清水下的幽暗，顺便打捞些许遗迹，最后浮出“风平浪静”的海面。《孔雀》《最小的海》《乐园》印象较佳，部分篇目还在尝试阶段，会愿意期待她的下一本书。顶着“余华高足”的名头出道，有好处肯定压力也难免，但作者的心理素质应该不弱。

极强的叙事手法，但也非常的空洞、乏味，像极了多年前新概念作者人快步入中年的语调。所有的故事都缺乏支撑点，不论是情感还是动机上，离真正的生活和人都太远了。

不是作者喜欢写畸零人，而是她的每一个故事都必须靠这样戏剧性的设定来做为骨架，不然就是一盘散沙，没有立意点。作者的优势是一些生活的细节（余华喜欢这个），也能看出她在刻意练习虚构和打开想象力。

看年轻一代作家的小说总有这种感觉：文字好，有自己的叙事节奏，时有出彩的句子或片段，甚至能一直读下去，但总差点意思，过去了就是过去了，没法留下更多印象。

《最小的海》：写的是当代青年的故事。抛开写的好坏的问题，我觉得每个时代的人都应该尝试写一些自己同代人的事，而不是去找前辈们写过的话题。我们这一代，80 后、90 后，没有那些沉重的经历，但也有我们的痛苦、烦恼、迷茫，虽然可能在前辈们看来是轻飘飘的东西，但也是值得被记录的。

全靠余华的序言撑着，用力过猛，看不进去。

倒不是说有什么特别的印象，尚能看，但不好。只是对这种师父捧上去的方式保持怀疑（焦典也是），甚至不觉得有利于新人的发展。以前是编辑在豆瓣上搜寻，有点热度的赶紧出，类似于杀鸡取卵，现在根本就是杀卵取卵，还不等成型就要咀嚼得骨头都不剩了。

三四星之间，有种学院派的刻意和做作。

就算是通过男性角色说出的贬低女性的话也受不了一点，通篇都是性缘关系撑起来，还包含对女性的说教议论，实在是过于陈腐了，很差。

喜欢开场寺庙的场景 但读到中间有一种高级知音的感觉 最后的结局又有点中年版日本纯爱小说的感觉🤔

三星半。读了前四篇，可读，但绝达不到惊艳。看下来都是一种叙述方式，线索如同积木块般在对话中逐一浮现，直到最后一页才拼凑出一个完整形体。这样写，写得好给人一种抽丝剥茧的兴奋感、呈现出冰山一角的深邃；写的不好就是一地稀碎。本书则处于两者交界处。

《孔雀》说得过去，其他篇目都比较虚浮，作者了解文学，但不了解生活，比起不断地谈论，什么都不说才是更高明的写作，比起残缺、抱怨、自戕和放逐，默默忍耐到内心变异地活着才是更真实的畸零，正如恩师余华所言，她确实是一个不失时机的叙述者——人工的部分，实在太多太多了。

还是有点生硬，是临的字不是写的字的感觉。倒是还比较干净。也能看出张力的企图。

作者对文字的感觉还是很好的，笔触细腻，尤其擅长营造戛然而止背后的千言万语的情绪和氛围。但人物塑造和故事内核重复度太高，受虐的童年、扭曲的心理、残缺的躯体、病态的关系、拧巴的人生，非正常性元素的使用几乎已经成为作者的一个标志性手法，好像离开了性就不会写人物写故事了，太过刻意。情绪泛滥，有些对话和情节仿佛穿越回了十几年前文青无病呻吟那一套。尤其最后一篇，忽然而来的魔幻意识流，让人坐如针毡。