雅书

读了这些篇章，私以为江弱水谈鲁迅谈得特异的，不在思想层面，不在哲理层面，而是艺术层面。其艺术感觉的敏锐，大概就是缘由。从视觉、听觉、语言艺术、诗的艺术去讲鲁迅，谈鲁迅的句子，节奏，重复，谈李长吉对《野草》的影响，谈鲁迅旧诗等等，读之惊讶后是启发。我看鲁研界之外的人写鲁迅研究，有两种结果，一是野狐禅，完全不了解鲁迅研究的已有水平，尽嚼甘蔗渣，另一是注入一些新鲜的东西，这本书是后者。

一气读完，不错。虽然所收文章不成体系，如论《野草》是旁征博引的硬核细读，《朝花夕拾》导读又一下变成对中学生的开蒙，原来是几十年作者研读鲁迅的文章汇编。有些地方难免有过度阐释之嫌，比如以黑白木刻去套鲁迅文章的视觉艺术，尚可说通，但用佛经音律套嵌遣词造句就略显迂腐刻意了。不过整体还是多有启发，有论文章，也论生命，“没有人死得比他更少”，这句有劲道。喜欢江弱水这种才情私人式的解读，有认真的可敬，也有活泼的可爱，比假大空扯理论不知道强多少。

空洞的文风，自恋的写法，随意肢解式的解读，浪费我时间。或许想看鲁迅解读的读者，可以去看许子东，好的解读应该是让人升起阅读全套的冲动的。

开掘出不少新意，尤其是对《野草》的叙事、听觉、视觉全方位开采出奇崛幽深，令人赞叹——如“致密天体”般具有质感和重量、稠度和密度的实体性，事件和动作缺席的静态雕塑轮廓，反叙事的叙事，“凝而不流，行且又止”；以木刻画的峻黑/李贺清涩诗句为参照，指出迅翁对核心词汇选用的偏好；音律节奏介于古典/现代音乐间，凝聚与断裂的缝合，运用反复、重叠和长短句交错出的回旋感，“充满了断裂、褶皱和浓缩的阴影，充满了内在的紧张。” 全书最爱对《故事新编》的解读——“博考文献，言必有据”，破坏宏大结构，拆解权威合法的宏大（元）叙事，凸显后现代之反讽、戏拟、狂欢特质，并从中看出鲁迅的生态观念和对人类中心主义的批判，颇为独到的观点；看穿生命虚空的困局，向死的暗夜索取欢喜和苦痛，以否定之否定达成语言的再生空间。

鲁迅的野草好比阮籍的咏怀，非夫作者，不能探测之。其实何必探测之，鲁迅处理的问题连他自己都没有答案，困惑，绝望，虚无。“呜呼，无法可想！”

真喜欢江弱水，看他讲杜甫就知道他一定能讲好鲁迅。不过最好看的还是写《野草》那几篇，讲鲁迅旧诗那篇也极好，江弱水对于诗的研究还是更为本色当行，尤其是对于鲁迅文字的文学性与艺术性的阐释，准确又深情。对于大众来说，鲁迅作品的思想性往往遮蔽了他的文学性，事实上，恰如顾随所言，鲁迅首先是一位白话文大师，白话文在他手里被收拾得“头紧脚紧”，只要是白话文的阅读者与书写者，一定绕不开鲁迅的影子。

读来学习的，也确实学到了不少。尤其喜欢《野草》几篇和论旧诗的那篇。如此看来，我喜欢李贺和鲁迅算不算他们有某种共通之处在打动我hhh

不忍卒读。非常糟糕。总得来说就是缺乏对文学文字的感觉或者直觉。拿着最先进的理论和概念去肢解鲁迅，确乎是省却了很多功夫。语言粗鄙只好躲在高大上的引用后面，许多还比较有意思的见解往往独头独脑不能成为系统这就是对整体没有感知的原因。张枣的一词“失语”被他拉拉杂杂写了一章这就是会读书和不会读书的区别。过分牵引以至于不得不怀疑江教授对旧学有没有功夫。便记起昨年老师讲课时候，借了法布尔的话，说：“我不会像你们一样，用科学的刀子在解剖台上去理解尸体。我所热爱的，是鲜活的生命。”

察见渊鱼者不祥。况且深渊还在天上。解读从自我叙事开始，失语也是重要的言语。对野草的矛盾解读很好。

2024.03.06-2024.03.12。3.5分。鲁迅研究论文。《野草》解读提供了新的视角，对鲁迅作品的文学性和艺术性都有了新的体会。但有一些个人感觉太过度解读了。

非常喜欢江教授。从语言和诗性的角度解读野草等作品，尤以野草的自我与叙事及失语惊艳。察见渊鱼者不祥，智料隐匿者有殃。所谓情深不寿，读出了教授对鲁迅先生的深情。

论述有见地但大多浅尝辄止。第五章写听觉艺术，平行地比附音乐，觉得无端且没有什么意义。不如老实从文本的音、节奏说开。前四章比较满意（且主要是满意于所引诸论），后面那些章节都不太有看的必要。

解诗解得精妙，写《野草》的文章视角开阔颇见功力，《朝花夕拾》的导读讲得有趣，但与《十三行小字中央》相比似乎终究少了些从容淡定 不过作者对于胡适的看法我不太赞同，实际上胡适是一个颇为矛盾的人，而这种矛盾有时候藏得很深，有的时候会遮蔽某些东西吧

好自恋的写法

原以为鲁迅已被今人研究得差不多了，但是江弱水这几论又逃出了许多细节与亮点来，从他的新诗与旧诗，认识论与真理观乃至生态论，都能说出些美与思的一二来。此老固无所不能耶？所以我原来是写论文间隙当闲书来读的，竟然也得到了不少滋养了。

江弱水老师在学界并不是以鲁迅研究出名的学者，就像读陈平原老师在史略后记中的表白，虽然并不以鲁迅研究为名，但是自有一套自己的心得。江老师这本小书确实也是江老师心得的呈现，因为“鲁迅是我的病毒”，摆脱不掉的。读下来发现，江老师读鲁的根底在于他上了多年的“野草研究”，不管是鲁迅的言说困境和语文观，都是从野草中出来的；而他对野草的深思，则显出他研究诗歌的功力，对音乐性的深究和对视觉感的追索，而且都从异乎寻常的角度切入，多有心意，少学匠气，而且一些引文在江老师的文中显得更加闪亮，可以确认他虽不是专攻鲁迅，却实在不可不谓一位好的解人

鉴赏。故事新编的后现代性还有鲁迅的生态环保观还是挺有趣的。用旧材料将新故事注定是一种拼贴、依赖于deviation嘛。永远是写野草的看起来最有趣。

2024 No.4野草的部分写的最好，故事新编部分也还行。其他的也没啥了。

印象最深的部分，是作者用分析诗的工具分析鲁迅的白话文。

第四本，第四年，外婆诶，人生识字忧患始。真是顶顶好的一本书啊，年轻时怎么也想不到有天读鲁迅是会读下泪来的，那化为长蛇自啮其身的游魂，吞没他的黑暗，矛盾与苦痛，死亡的快意，说没有人死的比他更少……是这本书让我真正有那么一点懂得鲁迅，说一点只因我资质有限文本还有许多不懂的地方，但真是极好，我这么愚钝却也明白几分心疼几分，纳博科夫说脊柱的震颤，这本便是了。