雅书

3.5。不太能理解最后对决时使用如此魔幻色彩的安排。会让我感觉到前面所有的铺垫压抑悬疑的氛围像个笑话。如此紧张的高潮被如此轻轻一笔带过，那些因为帮助罗西而死去的朋友们变得如此苍白无力。而且这种处理会让我有一种如网文般高开低走，作者在前期铺垫过多后对角色失去掌控；无法在正常情节安排下以女主阵营的智慧与能力，无法战胜如此拥有权力和力量的反派象征。

金是不是女性主义不重要，他塑造的诸多从绝望主妇化身复仇天使的女性与背后折射出的社会问题才是真正的女性主义。从魔女嘉莉到头号书迷安妮，从女佣多萝莉丝到逃出生天的“疯狂玫瑰”，家暴对女性的危害被金不遗余力地揭开，像揭开隐秘多年的伤疤般一点点一层层，触目惊心。罗丝在遭遇警察丈夫诺曼十四年日复一日的家暴后终于夺路而逃，去掉夫姓恢复本名只身来到数百英里外的陌生城市，在女性自助机构的帮助下重新找回自我并回归社会生活，甚至还将重新收获真正的爱情……这样的故事走向显然不属于金，恶警诺曼凭借敏锐的嗅觉和狩猎的手法一步步尾随而来，他想让妻子知道离开自己不是重生而是毁灭。金在书中浓墨重彩了一幅罗丝心仪的画作，即书名由来，用超现实的画境描写直指最恐怖的世相人心。但我认为最恐怖的还是诺曼离罗丝越来越近将至未至的追踪。

阅读过程中是有一种看美剧的爽感的，虽然到最后觉得有点太魔幻了，但转念一想，现实不是更魔幻吗？今天是三八妇女节，愿woman都快乐自由

老金自己在《写作这回事》中都吐槽这本书过于情节主导，坦诚是失败之作了。归根结底是老金动不动就忍不住把超能力放进来。比起同样写家暴题材的《日蚀》在主题探索、文体风格上都差太多了。

斯蒂芬·金是个不折不扣的女性主义者，总是用流行外衣包裹悲悯之心。看他的文字，眼前总会浮现出电影画面：一个哆哆嗦嗦连自己的影子都怕的女人，重新变得坚强，寻找自由、生活和爱情。诺曼是个色厉内荏的杀人狂厌女小可怜，比尔是个手无缚鸡之力的傻瓜书生小男友，还不如格特的一屁股重压和一泡热尿好使。

女主逃离家暴男，帮过女主的好心人被追来的家暴男逐个虐杀，但并不影响女主光速找了个新老公，并在画中一位魔女的指点下除掉家暴男，跟完美老公过上甜蜜二婚生活，什么美式狗血画皮？大美利坚的女人只能靠魔法才能逃离家暴男，再顺便给自己幻想一个碳基生物里不可能存在的完美老公吗？果然是4120年女人堕胎都不能合法的银河系灯塔！MAGA！

斯蒂芬金的女性书写，最终还是一种温和与社会化的闭合叙事。印象中斯蒂芬金的作品中总会设置类似的女性（如《它》《睡美人》《闪灵》），往往与家庭创伤有关，一种有趣的关注女性视角。强大的人物心理描写撑起了整本书，前半段对于女主境遇的刻画很是生动令人同情，精彩到中段金的招牌超现实part都变得无聊，可最后这样一个梦境的处理还是拔高了文本的深度，一个父权代际传递下的认同（受害）者与充满原始野性的女性力量之间的斗争，画中的罗丝·麦德或许代表了某种更加极端的女性主义（不同于安娜），罗西的选择也是斯蒂芬金女性叙事的选择。最后的收尾也很有意思，有关受害者的创伤后遗症，用一颗树的种下，替代那过往迫害关系中缺席的加害者，让这份创伤深埋集体无意识的地下。

过多神乎其神的超能力情节，不仅显得冗长无趣，且严重削弱了女性反家暴寻求独立与互助这一主题的严肃性及深刻性。

比魔幻小说更魔幻的是，女性只能借助魔幻的力量才能战胜恶男。 当然这本家暴惊悚小说不止于此，比起枯萎的现实，魔幻确实能给人力量。让人在无形之中似乎被注入了力量，相信自己能够战胜恶，战胜男人。

虎头猪肚豹尾，罗西入画之后的部分好好看！老金是个把抽象感受具像化的天才！and干啥要抱怨老金的书有超自然元素？咋不去抱怨猪排饭有猪排？

很是为这书发过一阵子疯。

老金把家暴女性的心理活动写绝了，小说最妙的不是复仇过程，而是最后的关于凝视深渊的讨论

男人写的女性主义小说基本上可以和纸质垃圾画等号，看完感叹有这个时间为什么我不去看本金草叶的科幻。 老生常谈的好男人们，虽然男主角很烂，但他不过是特例里烂的最为出奇的那个。2024年了，不会还有人用这套话术洗脑吧。比尔和罗西的爱情更是让我嘴角抽搐，颇有一种虽然我被家暴但我擦亮眼睛还是可以找得到好男人的娇妻味。在这点上画中的罗丝说的一点没错，都是野兽和动物罢了。 注水量很大，描写画中世界的篇幅全无必要，节奏拖得离谱，我看《它》的时候都没觉得节奏拖得离谱。说实话，故事两万字以内就能讲完，三十万字实有赚稿费之嫌。最喜欢的角色是格特·金肖，尽管作家和书中人物都对她的身材颇有微词，结果却不得不承认胖而结实的身材就是面对危险的最好武器。百思不得其解的是看书过程中一直有位女书友在对家暴男发痴。

斯蒂芬金写反家暴主题的书，很多处内容读起来男凝感很重（比如经常出现非必要的对胸部、屁股的描写和评价）让人觉得不太舒服，故事本还是很有意思的。

看得提心吊胆的

在评论《杰罗德游戏》时，我曾说金「硬生生把（女主的）一段幻觉夯实成了一个具象的变态」，而在《疯狂玫瑰》里，他采取了完全相反的策略：让一段读来时时令人面红耳赤心跳、提心吊胆抖颤的对家暴的逃离与反抗在画中世界收场，奇幻的引入是否削弱了作品应有的现实之力？我个人的看法：金写得最好的一直是现实的惊悚感（奇幻恐怖永远是他作品里「拖累」的那部分），但他确实想在这部作品里再造一段神话，就像荷马歌唱（男性）阿克琉斯的愤怒那样歌唱（女性）罗丝·麦德的愤怒——传说总是充满真理，那正是它们代代相传的神力和被赋予的正当性。金笔下罗丝·麦德的愤怒里既有甜蜜的回应，也有恐怖的暴力，「万事因果皆有报」。但所有的一切都不该让人放弃生活、放弃对自己生活的掌控，暴力的殴打不能，愤怒的报复也不能。（#金32）

天哪，我实在没有能力欣赏这种叙事手法，神神叨叨没头绪

女性之间的帮助很感人，尤其是安娜和格特。但长篇的意识流梦境的描写，让人有点摸不着头脑，也许是理解能力不够吧，可以感受到，作者很想表现长期受家暴的女性，在逃离与打开新生活的过程中的挣扎，但。。。那副画和梦境的内容，或许是翻译的原因？反正一个字儿也看不进去。 格特和男主的打斗部分很爽，男主简直是个变态疯子，难道做警察没有审核吗？ 题材是好的，切入点也是聚焦个体，对于女主的心理，描绘很多（冗长？），女性的互助很感人。但对于整体的社会环境，对于这种家暴困境更为深刻的思考，几乎没有。

可读性还不错

我完全get不到为什么这本书评分这么高，塑造紧张压迫感仍是老金拿手好戏，但其他很多地方真的就啰嗦了。神庙女部分恕我没有看懂，得了狂犬病的狐狸吗？