雅书

当一个名人、伟人写出毫无逻辑的文章时，评论就是独特、有个性，通假字。而我儿子写出同样无逻辑的作文时，评论只有“重写”

不喜欢。不能因为作者是余华就对书有滤镜。用离骚般的佶屈聱牙，写盗梦空间般的烧脑难懂，这不是文学的目的。文学不是写自己想写，那应叫日记。什么命运，什么真实虚幻，写出世界上只有自己知道谜底的谜面，也许根本就不叫谜语。

“我感到世界有其自身的规律，世界并非总在常理推断之中。”爹的，写得真tm牛逼！

很快读完的一本不算长的小说，充满了隐喻。我一向认为安逸且稳定的生活是更危险的，而出门远行的这条路指的也是人生的道路吧，刚外出时外面的一切让人感到熟悉又陌生，接下来又遇到了种种现实的冲击、艰险，但最后总会找到某个地方，让我们心安！像极了我在游民4年后，选定在西班牙暂时定居的心情，果然人生的选择与道路都有人走过，这些故事也都有人继续在述说着

读不懂 都是汉字就是不懂

設計和營銷都太爛了。

不能因为是余华就给好评…

封面太丑了，品质太差了，用纸很廉价，营销很辣眼，拿到书已经就不想看了

以前一本书能收纳鲁迅毕生的心血，以前一盒药品不只能吃两天，以前张国荣不满意的歌曲不会发行，以前有些作家的处女作在他死后才出版……

用这个短篇作为书名噱头总有点欺骗读者的感觉，后面“实验性”的作品和十八岁出远门有什么关系呢？

初出茅庐的余华驾驭文字的能力就已经足够令人妒忌，他写出了每个人都会面临的成长阵痛，初入社会受到冲击的震动，但我们总要走过去看，才会看清世界的面貌，就像小说里说的：“走过去看吧。”《十八岁出门远行》最触动人，《鲜血梅花》惘然又引人遐想，《此文献给少女杨柳》凄美，有博尔赫斯的感觉，读的时候一直想到《环形废墟》。

这种是不是就像十八岁的少年无病呻吟，追求梦幻虚无🥺从其他人的角度来看，就是不知所云；但是从当时写作的心境只会感慨：我真的叛逆又自由，遗世又独立

给杨柳到底在写啥？？？余华揪着时间乱码写开心了，丝毫不考虑读者感受是吧，反正有人能给我过度解读…一些少年气，一些迷茫，一些混乱和幽默的时刻，这些都好，《虚伪的作品》更好。

一水儿的五颗星我都惊呆了。

这本书看了一半个人感觉：青涩的作家，普遍想以一些华丽的词藻，深奥的隐喻，奇异的流派，跳跃的思维让自己显得与众不同。成熟的作家，往往注重的是朴实的语言，严谨的逻辑，真实的情感，无限的遐想。 18岁（实则28）的余华和38岁的余华就是青涩和成熟的代表。我更喜欢38岁的余华，我最喜欢的是现在64岁“把悲伤留给别人快乐留给自己”的余华。这本书看完后，得出以下结论：本人文化造诣不行，读不懂此书。应该是我的问题，不是余老师的问题。

读多少遍都觉得撼动不已，我们以为长大是慢慢的，其实那只是一瞬间的事，或许来自于一顿不论分说捶打，这不正是世界最为真实的样子吗？

余华的文笔就不用我吹了。说实话这个短篇集里的小说我之前居然一个都没看过。。。只能说不愧是成名作，细腻残酷又温暖，已经能看到余华后来作品的影子，那种独属于一个作家的声音和基调。《鲜血梅花》这篇格外有意思，包裹在传统武侠里的荒诞叙事，好作家真的无所谓题材哎。

莫言说余华是中国当代文坛第一个清醒的说梦者。余华的《十八岁出门远行》，确如逻辑清晰的梦呓一般。 这是余华27岁时的作品，文字恣意、笃定，有少年气。讲男孩被父亲逼着上路，第一次见到世界，在这趟背着红书包、迎着晚霞的旅程里，他首先见识了残忍。 倒车坏在了半路，苹果被分食，众人阴沉着脸，司机扬长而去。每一个比喻，都一语中的。每一笔荒诞，都力透现实。

我以为是我造诣太浅看不懂尤其最后一篇，看完评论区舒坦了，原来大家都看不懂。

这本书是余华的处女小说集，原收在作家社的“文学新星丛书”中。此套丛书我基本收齐，但就是没有《十八岁出门远行》，因为价格被炒得老高，干脆不要了。所以读客再版这本书真是来得恰在其时。余华宣传这本书时那个满头铁青的造型真是台适合“十八岁出门远行”的形象了。但就拿《十八岁出门远行》这篇小说来讲，当时李陀说余华此作“已走在中国文学前列了”，现在看来，写得真是不免稚嫩，放现在估计很多杂志都不会刊发的。当然一个时代有一个时代的文学，当时能这样写，已经是很大的突破了。书里面的很多篇，现在看都有些“为赋新词强说愁”的感觉，这就是时代的局限吧。这就是文学的阶梯，也许没有这本书，就没有后来写《活着》的余华。