雅书

《我们，被淹没的》是一部海洋小说，是一部历史小说，最终是一部“人”的小说。丹麦作家斯滕·延森在海港小镇马斯塔尔度过自己一半的童年，父亲曾是一位水手，这样的经历启发或促使他写下这部讲述马斯塔尔小镇历史以及生活在其中的水手们的故事。从“很多年前”的1808年，到第二次世界大战结束的1945年，小说故事绵延百余年，几代主人公都着魔般渴望大海，都在海洋上度过自己的生命，他们漂泊在世界各地，在与海洋和人（包括人为的两次世界大战）打交道的过程中学习生存，学习另一种说话方式、思维方式和生存方式。这些人有的活着回来，有的被大海淹没，但他们的故事并非遥远的“传奇”，并非与生活在陆地上的人格格不入，那些残酷与友谊、良心与狡猾、追寻与迷失是人类共同拥有的美和不美。

以下四套长篇小说，按喜爱的程度排序：《树民》《夏威夷史诗》《我们，被淹没的》《世纪三部曲》，皆属超大跨度、气度恢宏、风格鲜明的文明演义，作者们在宏大的视野中细腻生动地铺陈着时代、地域、人脉聚变裂变之精神风貌、生活方式和集体人格，焦距、光圈、快门、感光运用自如，环境、命运、生存、竞争、互补、恩怨、爱恨交织其中，精彩纷呈，意味深厚。经由作者们的辛苦采集和精心酿制，沉浸其中，酣畅淋漓，教人浮一大白、大呼过瘾。

开篇的海战写得真好啊，粗粝、真实、血腥，语言在这种情节张力下保持了流畅度与高级感，这种语言用来描绘其他场景也同样适用，不少章节几乎可以独立成篇，或中篇或短篇，甚至小说还能分成几个长篇来读。作者后记谈到的自传性叙述的轶事结构有趣，小说在三代主人公的第一视角进行叙述，也凸显了“我们”的主题。一部丰富而饱满的作品，虽然个人感觉前半部的叙述密集度大过后半部，而且阅读的惊奇感也集中在前半部，而后半部对“被淹没”的主题进行扩展。很值得阅读以及学习的作品。

真实的世界又何尝不是一个水手和寡妇抵死相争、而理想和自由又总被困在臆想里的海港小镇呢？

不咋地，想要展现丹麦马斯塔尔小镇水手历史的意图太明显，陆续写了从劳里斯·马德森、儿子阿尔伯特·马德森再到母子克拉拉·弗里斯和克努兹·埃里克三代的故事，上下册有些分裂，下册整个成了克努兹·埃里克在二战的故事，整体实在平白乏味。

实在没什么意思

对去年八月底在豆瓣将这本书标记为想看、以及年初将其加入购物车结算这两件事毫无印象，但这件非常小概率的事既然发生了，那一定还有许多类似的事也正在发生。 Anyway，读到前四分之三都没有提起太大的兴趣，只是作为同时间在读的《群魔》的调剂品，毕竟后者连人名记全都很难。直到最后一代主人公作为中立国船员在二战时穿梭于各国之间的经历才有了些意思。不过类似的情节小说影视剧都太多了，这不会是一本一年后还能想起来的作品。

丹麦当代文学翘楚，已售20国版权，全球销量超过60万册，HBO《兄弟连》导演剧作改编中，“继《奥德赛》《白鲸》之后，伟大的海洋文学作品又添一部” 祖辈三代的成长史诗，海港小镇的百年迁变 关于“男子气概”的反英雄叙事，祛浪漫之魅的温柔之书 自由的荣光，离散的悲伤，卷入这命运之海，纵然要被淹没，这场搏斗也永不会止息！

走路 ... ... 时一定要看路与一定要看着点路！一定要小心脚下！走路 ... ... 时慢点！且稳中有慢！慢中有稳！不快不慢！不慢不快！记得：日本电影《雾之旗》由日本女星，三浦友和之妻山口百惠和日本男星，山口百惠之夫三浦友和领衔主演！这部由山口百惠与三浦友和主演，领衔主演的日本电影《雾之旗》的剧情简介，简介要记住！记住！记得：徐童（男）导演的电影《养老院》（人生最后的肉搏）！记得：中国🇨🇳大陆老电影（黄梅戏电影）《女驸马》由严凤英（女），王少舫（男）领衔主演与主演！记得：斯嘉丽约翰逊（女）导演的电影《夏日的十字路口》！

延续三代人且描摹细碎的书诚然会让人望而生畏，但是故事的历史语境是清晰的，人们的形象也有各自的框架和隐喻，虽然作者尽可能想描摹虚假的真实。

意外地非常好看！有种加长版《加勒比海盗》北欧版的感觉，风格粗粝又细腻还有点黑色幽默、有点余华的调调。一举洗清了当年西方文学史学saga给我留下的巨大心理阴影。在这个小说和故事汗牛充栋的世界上，这本《我们，被淹没的》对我来说是一本必须去读的书，这是我第一次接近了原本陌生的海员世界，saga无法向我传达的世界和人生，这个故事传达并触动了我。

三代人的生命历程和外部历史进程的勾连，文学性和故事性都有，感觉非常适合改编成几季的剧集。阅读过程中第一个触动点在一句闲笔，大意是其中一代的男性主角感到海洋和天空都还不能满足他，这对一直把大海和天空视作无限的我还挺有冲击力的：你看，有人连无限都不能满足他。小时候很喜欢海子的一句诗：“我要挥霍掉所有的青春岁月，做一个铁石心肠的老船长”，那么这本书一定是在告诉我，青春岁月可以被挥霍，但人是那么的难以铁石心肠。所以与其说“被淹没的”，倒不如说其实是在写那些“没被淹没的”，没被淹没的恐惧，欲望，希望，痛苦，没有完成的救赎，没有实现的偏执，没被淹没的活生生的血肉之躯的挣扎和困顿。

“你最后是死了，但你战斗过。”只要能记住这句话，那么事情就不会变得太糟。生活日后自会揭示其自身的复杂性。

《我们，被淹没的》——在这本写给大海的厚重史诗中，我读到的是一个男孩对于一个男人一种男子气概的不舍渴望。我们无法抚平大海望不到头的悲伤，难以挣脱永不遏止永不停歇的命运。就像是无法抗拒塞壬的歌唱一样，书中说，每个人都能在海螺中听到一段旋律。对年轻人来说，海螺唱的是对远方海岸的渴望；对老人来说，它唱的是缺席与悲伤。它为年轻人唱的是这一首，为老人唱的则是另一首，为男人是这一首，为女人则是另一首，但它唱给女人们的总是同一首，一如拍岸浪涛声那般单调：总是失去、失去。海螺带给女人的不是魔法。女人们将耳朵贴近海螺，听见的只有自身悲伤的回音。

名不副实，文笔跟尼克索没法比，如果这都算史诗的话，那是不是把小说写长点就是史诗了？顶多用这本书了解一下丹麦历史。

这不是水手的日常生活，而是水手的人生，也就是，他是长时段的宽事件，而非生活的局部。在小说中，船，或者说船上生活的存在性不强。被呈现的主体是人生的面貌，或人的过去与未来。这是一个有着明确指向的故事，但缺乏人为的建构，一种对故事的叙述艺术性

书中所描述的大海，是一个交织着风暴、战争与暴虐人性的炼狱，但对于这个渔业小镇上的男人来说，这个炼狱有着无法抗拒的诱惑，这是他们最适合的生存方式。以一本小说所应具有的可读性来说，只有第一卷的内容叙事性比较强，后面的内容更趋近于散文或叙事诗，只是在铺陈小镇的变迁和海上陆地的人的经历。里面的主要人物在现实中都有原型，这可以说是为二战结束前那100年的船员及其家人祭上的一块墓碑。

近一个世纪的漫长岁月，经历了无数的悲喜，当小说结尾罗列出逝去的水手和沉没的船只，我还是泪目了…这是一部特别的史诗，在19世纪末到20世纪中叶的动荡年代，我们习惯了那些发生在巴黎、伦敦的决定性时刻，当圣彼得堡燃起革命的硝烟、巴塞罗那发生激烈的巷战、慕尼黑市中心子弹横飞的时候，马斯塔尔以一座航运港口的身份一刻不停的忙碌着，他们置身事外又从未缺席，不是历史的主角却哪也少不了他们的名字：劳里斯、阿尔伯特、克努兹三代水手分别经历了丹德第一次战争、一二次世界大战，帝国的扩张方兴未艾，金融市场初次彰显着自身的力量，水手们倾其所有的同时似乎永远隐藏着一副局外人的面孔，他们始终明白：大海才是一切的主宰，是他们的激情所在，远离大陆，时间变得抽象，时代褪去光泽，那里是生与死的竞技场，海天之外，只剩下人与船的传说～

这是一部描写丹麦小镇马斯塔尔的百年史诗，马斯塔尔人的一生离不开浩瀚的大海。作者在致中国读者的后记里说：“小说通过谎言来讲述真相。”“人是复杂的存在，有行善也有作恶的能力。书中重现的正是这样的存在。”“伟大的文学作品远远超越了他们所描绘的时代与地点，深深打动读者内心深处的东西，是一种超越时空的存在。”“一位作家写作的基础是不言而喻的：人与人之间总有共同之处，这是我们内心最崇高的部分。”千百年过去了，人性的本质并未曾改变。不论男女老少，在真正一流的文学作品中多多少少都能找到自己的影子。是的，写得越好的小说涵义就越丰富，成功的作品让人无法一句话就能概括清楚。本书就是这么一部大部头的外国小说。

“就像在学校里学习读书，帆的布局就是水手的字母表。”很喜欢这句话。这是关于水手，关于勇气的故事。我一边翻阅一边听海龟先生的“男孩别哭，美丽世界的孤儿”。文学的温情与意义是，即使在全球化的当下，仍要书写被遗忘的人，被遗忘水手的故事。生命流动，宿命纠缠，人一生的意义又是什么呢？这本书特别像《奥德赛荷马史诗》、古希腊悲剧作品，我后来意识到，个体十分渺小普通，个体生命又十分伟大。少有的阅读海洋文学体验。💙