雅书

《我们，被淹没的》是一部海洋小说，是一部历史小说，最终是一部“人”的小说。丹麦作家斯滕·延森在海港小镇马斯塔尔度过自己一半的童年，父亲曾是一位水手，这样的经历启发或促使他写下这部讲述马斯塔尔小镇历史以及生活在其中的水手们的故事。从“很多年前”的1808年，到第二次世界大战结束的1945年，小说故事绵延百余年，几代主人公都着魔般渴望大海，都在海洋上度过自己的生命，他们漂泊在世界各地，在与海洋和人（包括人为的两次世界大战）打交道的过程中学习生存，学习另一种说话方式、思维方式和生存方式。这些人有的活着回来，有的被大海淹没，但他们的故事并非遥远的“传奇”，并非与生活在陆地上的人格格不入，那些残酷与友谊、良心与狡猾、追寻与迷失是人类共同拥有的美和不美。

以下四套长篇小说，按喜爱的程度排序：《树民》《夏威夷史诗》《我们，被淹没的》《世纪三部曲》，皆属超大跨度、气度恢宏、风格鲜明的文明演义，作者们在宏大的视野中细腻生动地铺陈着时代、地域、人脉聚变裂变之精神风貌、生活方式和集体人格，焦距、光圈、快门、感光运用自如，环境、命运、生存、竞争、互补、恩怨、爱恨交织其中，精彩纷呈，意味深厚。经由作者们的辛苦采集和精心酿制，沉浸其中，酣畅淋漓，教人浮一大白、大呼过瘾。

开篇的海战写得真好啊，粗粝、真实、血腥，语言在这种情节张力下保持了流畅度与高级感，这种语言用来描绘其他场景也同样适用，不少章节几乎可以独立成篇，或中篇或短篇，甚至小说还能分成几个长篇来读。作者后记谈到的自传性叙述的轶事结构有趣，小说在三代主人公的第一视角进行叙述，也凸显了“我们”的主题。一部丰富而饱满的作品，虽然个人感觉前半部的叙述密集度大过后半部，而且阅读的惊奇感也集中在前半部，而后半部对“被淹没”的主题进行扩展。很值得阅读以及学习的作品。

真实的世界又何尝不是一个水手和寡妇抵死相争、而理想和自由又总被困在臆想里的海港小镇呢？

不咋地，想要展现丹麦马斯塔尔小镇水手历史的意图太明显，陆续写了从劳里斯·马德森、儿子阿尔伯特·马德森再到母子克拉拉·弗里斯和克努兹·埃里克三代的故事，上下册有些分裂，下册整个成了克努兹·埃里克在二战的故事，整体实在平白乏味。

实在没什么意思

对去年八月底在豆瓣将这本书标记为想看、以及年初将其加入购物车结算这两件事毫无印象，但这件非常小概率的事既然发生了，那一定还有许多类似的事也正在发生。 Anyway，读到前四分之三都没有提起太大的兴趣，只是作为同时间在读的《群魔》的调剂品，毕竟后者连人名记全都很难。直到最后一代主人公作为中立国船员在二战时穿梭于各国之间的经历才有了些意思。不过类似的情节小说影视剧都太多了，这不会是一本一年后还能想起来的作品。

丹麦当代文学翘楚，已售20国版权，全球销量超过60万册，HBO《兄弟连》导演剧作改编中，“继《奥德赛》《白鲸》之后，伟大的海洋文学作品又添一部” 祖辈三代的成长史诗，海港小镇的百年迁变 关于“男子气概”的反英雄叙事，祛浪漫之魅的温柔之书 自由的荣光，离散的悲伤，卷入这命运之海，纵然要被淹没，这场搏斗也永不会止息！

真好看！翻译也很厉害

在马斯塔尔，航行只是故事的一半，另一半则是被抛弃（当船员登上环游世界的船只，他们将抛下妻子和孩子）与被淹没（有如此多的人已经死去。我们不知道究竟有多少。我们明天再去计数。在即将到来的岁月里，我们将悼念他们，正如我们一直以来所做的那样）。虽然海洋总是会变得狂野，带来无边无际的死亡，给我们带来恐惧和悲伤，“但今晚我们只想和这些被淹没的人一同起舞。他们就是我们。”

关于大海卡斯滕还能够讲出什么样的新故事呢？克里斯蒂安八世号爆炸时劳里斯正站在甲板上，他被抛到十米以上高空然后却以双脚稳稳落地。在马斯塔尔和大海之间，被冻死的阿尔伯特笔直地挺立在劳里斯的靴子中。大海为什么让有的地方成为景区，有的地方成为海洋贸易枢纽，有的地方成为地区军事要塞。大海对不同的人来说分别意味着什么。也许只有世界可以通过一代又一代的人越活越年轻。大海相对大陆来说即是隔离带又是联结器，并且投射着人们灵魂深处的欲望或者恐惧，以绝对的力量掌控着与海有关的人的命运。大自然的力量时常给人一种幻觉—我能征服自然。所谓征服不过顺势而为，享受自然之母对自己孕育的所有生命沉默且无差别的爱而不自知。人不能做自然的主人，却可以在每阵浪花翻涌间通过抉择做自己人生的主人。选择，然后接受，好好坏坏的后果。

还不错，自然而又毫不做作的讲述。渔业小镇的暴虐与无奈，阿尔伯特绝望的现身，克拉拉疯狂的爱与伤害与失控，克努兹从小开始的与命运的较量。

“水手和作家有一个共同点：他们都梦想着到四处遨游，水手乘着他的船，作家携着他的文字。在讲述一段故事时，我们每个人都会添加自己的想象。我们想象中的他由万千思绪、希冀和观察组成。他完全是他自己，又是我们每一个人。在漫漫归途中如作者所说：生活的本来面目，每个人都是这样活着。这是大家都知道的事情，因此没有必要再浪费口舌（那些思念亲人，孤独夜班风浪带来的恐惧情绪等隐去。）那些未知的、前所未有的、不寻常的事情才是一个水手回到家后常谈的话题。在他看来，他自己的内心感受和在陆地家中的生活不值得诉说。他理所当然地认为没人喜欢听这些东西。因为这些日子里每个人都在，都知晓了解。可无论海洋还是陆地，人们的生活还是由每天的普通细节组成， 保持好奇心是个好习惯，还有值得期待才能活下去～

几代人的航海梦，在那个年代，大海、水手、船长，都是马斯塔尔男人的梦想，却是马斯塔尔女人的噩梦

走路 ... ... 时一定要看路与一定要看着点路！一定要小心脚下！走路 ... ... 时慢点！且稳中有慢！慢中有稳！不快不慢！不慢不快！记得：日本电影《雾之旗》由日本女星，三浦友和之妻山口百惠和日本男星，山口百惠之夫三浦友和领衔主演！这部由山口百惠与三浦友和主演，领衔主演的日本电影《雾之旗》的剧情简介，简介要记住！记住！记得：徐童（男）导演的电影《养老院》（人生最后的肉搏）！记得：中国🇨🇳大陆老电影（黄梅戏电影）《女驸马》由严凤英（女），王少舫（男）领衔主演与主演！记得：斯嘉丽约翰逊（女）导演的电影《夏日的十字路口》！

延续三代人且描摹细碎的书诚然会让人望而生畏，但是故事的历史语境是清晰的，人们的形象也有各自的框架和隐喻，虽然作者尽可能想描摹虚假的真实。

意外地非常好看！有种加长版《加勒比海盗》北欧版的感觉，风格粗粝又细腻还有点黑色幽默、有点余华的调调。一举洗清了当年西方文学史学saga给我留下的巨大心理阴影。在这个小说和故事汗牛充栋的世界上，这本《我们，被淹没的》对我来说是一本必须去读的书，这是我第一次接近了原本陌生的海员世界，saga无法向我传达的世界和人生，这个故事传达并触动了我。

三代人的生命历程和外部历史进程的勾连，文学性和故事性都有，感觉非常适合改编成几季的剧集。阅读过程中第一个触动点在一句闲笔，大意是其中一代的男性主角感到海洋和天空都还不能满足他，这对一直把大海和天空视作无限的我还挺有冲击力的：你看，有人连无限都不能满足他。小时候很喜欢海子的一句诗：“我要挥霍掉所有的青春岁月，做一个铁石心肠的老船长”，那么这本书一定是在告诉我，青春岁月可以被挥霍，但人是那么的难以铁石心肠。所以与其说“被淹没的”，倒不如说其实是在写那些“没被淹没的”，没被淹没的恐惧，欲望，希望，痛苦，没有完成的救赎，没有实现的偏执，没被淹没的活生生的血肉之躯的挣扎和困顿。

“你最后是死了，但你战斗过。”只要能记住这句话，那么事情就不会变得太糟。生活日后自会揭示其自身的复杂性。

《我们，被淹没的》——在这本写给大海的厚重史诗中，我读到的是一个男孩对于一个男人一种男子气概的不舍渴望。我们无法抚平大海望不到头的悲伤，难以挣脱永不遏止永不停歇的命运。就像是无法抗拒塞壬的歌唱一样，书中说，每个人都能在海螺中听到一段旋律。对年轻人来说，海螺唱的是对远方海岸的渴望；对老人来说，它唱的是缺席与悲伤。它为年轻人唱的是这一首，为老人唱的则是另一首，为男人是这一首，为女人则是另一首，但它唱给女人们的总是同一首，一如拍岸浪涛声那般单调：总是失去、失去。海螺带给女人的不是魔法。女人们将耳朵贴近海螺，听见的只有自身悲伤的回音。