雅书

都说看不出是男作家写的，其实有个地方还是挺明显的，说觉得小时候女孩子辛苦一点，长大后倒过来了，女孩什么都不用干都会有男孩子抢着要的这个地方。真正的女孩子是不会这么想的。

太刻意了，是为了写农村女孩的苦而写，她们的苦像是作者的舞台，变着花样地炫技、描述，不是为她们，而只是为了创造自己的作品。 伍尔夫在《普通读者》里这样描述《格列佛游记》：“他使我们明白，摩尔·弗兰德斯是一个独立自主的女人，而不仅仅是为一连串冒险故事所提供的某种材料”。而这本书里，女孩们就只是材料。 写痛苦写细腻，完全不如《如雪如山》，或者《明亮的夜晚》。

与其称为小说，不如算作一些偶现的生活经验的结合体，穿插着毫无灵魂而不合时宜的悲春伤秋，貌似“新奇”的文本结构割裂得人倍感头疼。整体很符合我对新时代作者的刻板印象……

语言和结构野心勃勃，但是完全把握不好，变成了对前辈们拙劣的模仿。

完全不懂三个故事为什么非要分散着相互穿插来讲，全程都处在对人物和故事对不上号的混乱中。每个故事放一起讲显不出作者自以为是的“别出心裁”怎么的 故事也是俗得要命，后面怎么变成伦理题材了

作为男的把女人写得这么好，气人

难以想象小说出自男作家之笔：在书写父权制下女性互害方面，残酷堪比苏童，在书写女性内部互助方面，温情若毕飞宇。当然，郑在欢首先是他自己。美好的她们是“春”“秋”“雪（冬）”——唯独无“夏”，但她们身上都有“一个不可战胜的夏天”。

可是三姐妹最后找到的出路是美容美甲，虽然自食其力没有问题，对于女性来说，这个出路似乎又是一种困境，一方面她们为自己而美丽，另一方面她们也为男性而美容。

为什么开始读这本书呢？可能是微博单读反复营销，也可能是看了一些短评，真实感受是很普通，为了苦难而苦难，或者嫌苦难不够再加点苦难。雪春秋春秋雪秋雪春，其实没必要那么绕的架构，如果不是作者认为自己架构很巧妙满足自己私欲的话，是把简单的事情复杂化了，也增加了阅读负担。总之文笔普通，故事普通，架构刻意，看着不累算个优点吧。

叙事太啰嗦了，语言也没特点，繁琐的生活大可不必写那么细，很枯燥。

不觉得郑在欢在为了苦难写苦难，这些女孩的故事并没有那么遥远吧，至少我听家人说过，身边发生过，自己经历过。

想跟秋荣谈

意犹未尽，想继续看到三个女性此后的人生轨迹，而就如今文本所呈现出来的，仍然配得上是本年度最有分量的阅读感受。

面对既定的命运，这三个女性，她们选择了突围，也许并不总是那么成功，甚至有时还会落得一败涂地，但至少她们尝试了。就像郑在欢，他的人生其实也是一次漫长的、艰难的突围，好在他比较成功地打破了命运的封锁，活出了另一种精彩的可能。从这个层面来讲，雪春秋三个女性是异类，郑在欢也是一个异类，因此这是一部异类写给异类的小说；或许，也只有异类才能理解异类、写好异类。

原题《3》，写了三个女孩的三十年，写在我的三十岁，如今三年过去了，它总算改头换面地出来了。俗话说事不过三，但愿我们都能更好过一点，不，三点！

如此平凡的书写。 不自觉就走入了雪、春、秋的故事。阅读时常让我想到在小镇里见到过的女性。有因怀孕而断了联系的少时朋友，有背上驮着和自己半个身子一样大的牛仔布包的女人，有蓬头垢面在店里和人聊天时淡言要离婚的妇女……书中的影子总在生活中不断浮现，更像蚊虫的影子，存在时抬眼间又消散，似乎是刻意躲藏要刻意追寻。在书页中寻到具体的她们，具体的女性的未觉醒的叛逆、困顿、走出……这是小镇女性落水挣扎的框图。

比驻马店笔法稳健了很多，故事还是那个故事，但往前走了好几步，作者让笔下的人物成长起来，让她们成长到足够强大，去逃离家庭，去对抗命运。三位女性每一个性格上都立得住。书里的玩笑，你是不是一个人？点名了主题，大雪、春蓝、秋荣，都在为成为一个人而努力奋斗。

3.5🌟，一开始读觉得还行，后来觉得实在是太刻意了，且匠气有点重

成年后的苦在于有得选 小时候的苦在于没得选

一个小细节：虽然在春芳读书的事上，春蓝和母亲似乎有一刻站在了同一战线，但另一种自己儿时没有被公平对待的愤懑又随即涌来。坚定的心松了的一刹那，是打动人的。