雅书

寻找自我，解放自我。

每个人物都很立体，每个人最后都要进入成年世界，少年在此之前好算还是有进行观察，有淡漠的态度，可以对感兴趣的领域读些什么写些什么，但还是惟有接受命运才能在世界活下去，选择在于自己...?以白纸状态返回世界，是好事还是坏事，于己是好事但是对于受伤害的人又是坏事。即使灵魂世界的自己过得好我好像也就觉得开心，并不是逃避…

村上的第十部长篇，我跳过了奇鸟和斯普特先来阅读，但体验并不是特别好。诚然能感受到文风愈发老辣，却不免一种刻意的魔幻感，虽然不像舞舞舞中冗余那么多，不过阅读时也觉得失去了寻羊冒险记的顺畅。双线叙事再现，然而个人感觉，同为双线的世界尽头太过巅峰，以致卡夫卡无论从人物还是故事，都不讨喜。唯独各种隐喻的运用，有了一种瓦格纳音乐似的主题指向。在我看来这种风格村上已然纯熟至极，但很难出新，但毕竟村上有深厚的功底，终于有了后面1q84的转型。

果然还是很喜欢《海边的卡夫卡》，双叙事主线的结构有点像《世界尽头和冷酷仙境》，卡夫卡这一名字的隐喻本身足够吸引人，村上编造的十五岁顽强少年卡夫卡君、中性人大岛、象征母亲的佐伯和象征姐姐的樱花、遗失记忆的奇怪老头中田、社会小青年星野小子等无一不是良善之人，经历了种种奇幻事件后，卡夫卡和星野最终迎来了蜕变，以全新姿态走向社会，成长积极向上的自己

一觉醒来你将成为新世界的一部分

或许《海边的卡夫卡》是我最后一本村上春树的小说了，很长时间，我是不会再看了。村上春树在我心中，一直是一位优秀的编剧家，他的题材比起来文学来说，更适合电影（不过我真的很讨厌双线叙事，我认识这是三流作家才会用的方式，侦探小说除外）。那些巨大的隐喻，倘若运用视觉来直接表现，会让我们离他的艺术更近一步吧。22年读《舞！舞！舞！》和《斯普特尼克恋人》时，我就感觉到村上春树对阴阳两界或者说实境与幻境的表达，对虚实的探讨。不得不说，很想请滨口龙介来解读一下，不知道有没有可能等到他们两个合作。

7.8

可以看出春上的野心，揉杂了悬疑、魔幻、神话主题，又用了多线叙事、碎片拼贴等后现代写法，但要素太多，显得刻意。此外这位十五岁的少年家底殷实、身材壮硕、长相俊美、饱读诗书，结果还因为无法找到自我而离家出走，路上遇到各种喜欢他的女子，这放在电视剧里不就是玛丽苏吗？这位田村卡夫卡每天的任务：想女人，睡女人，想知道睡的是不是自己的母亲姐姐，如此在女人堆里找回了自己，最终决定回到学校过正常人生活。

尽量少知道各种各样的事最好，不知道就无需隐瞒，也就不至于被卷进麻烦事。

我们在村上春树的小说世界里看不懂作者对事物的强力世界观，尽管一切小说都是世界观的体现，但村上春树并不直面事物，村上春树不关注那些重要的生命主题，村上春树营造世界的表象。村上春树的小说是一个现象的世界

性爱部分看得真不适，有种自我意淫感，可能因为太空洞了，于是幻想女性为你们填满一切，说白了你还不够顽强啊

应当会再次阅读的一本书，双线进行使得故事开篇就很让人好奇看似完全无关的两条叙事究竟会怎样纠葛到一起。每个人的形象都很具体，这本书也奇妙地以那句自我激励陪我度过了一些艰难的时光。—“往下你将成为世界上最顽强的十五岁少年”，而我的十五岁，可能尚未结束吧。

很出名的作品，整体又是双视角，。村上在这本里面提了很多东西，比如反战、LGBT、俄狄浦斯情结、极端女权主义，还带有很多奇幻的元素在。叙事节奏是不乱的，可能一开始看会有点看不懂，好吧其实看完了也没有太看懂，其中性爱部分会感觉有点膈应，，，感觉中野那条线会更能接受一点，后面和星野那一段很温暖，写出了星野的成长过程，然后卡夫卡这里其实没有太看懂，但是很喜欢大岛对卡夫卡说的一段话“即使你的努力和选择最终徒劳无益，你也依然绝对是你，不是你以外的什么。”以后会再看。

故事有趣架空，分了两条故事线，内容奇幻，村上春树小说都有必要的隐喻。

三星半吧… 两条线有点强行且割裂，不严肃，也没森林好看