雅书

又读了一本村上长篇，一个系列的收束。主题上略有突破，矛头直指资本主义，但是读的过程心情又很复杂，可圈可点的地方自然有，老毛病也就还是那些老毛病：流水账，同质化，人物扁平化工具化，神神叨叨啰哩巴嗦又没太大意义的抽象的村上式心理描写，而且这本里村上君的意淫差不多已经难以抑制地从字里行间喷涌而出了（集中体现在五反田身上）。总的来说就像撒了点孜然的鸡肋：食之有点味，弃之又可惜。不知道以后还读不读村上长篇。（可能还是会再读几本吧）

书名应改成《我！我！我！》，这种通篇离不开我的文章，不能称之为小说。

09年秋天，在中关村第三极买老版的舞舞舞，当时的一切至今鲜活，重读甚至有昨日重现的感觉（重复别的书也有但都不如这本明显）。虽然书里喜喜、五反田、由美吉（雪竟然忘了只记得夏威夷）几个关键人名一直记得一清二楚，但究竟讲了什么，这次已经不是巨大偏差而是完全模糊，尤其是后半段简直跟没看过一样，甚至关键人物的死因都张冠李戴了。客观讲这本写得确实有点装B自恋，可NB他还是NB，和寻羊各有千秋。最后该说不说，在大陆普通话语境下，对比下来真心觉得林少华比赖明珠译本更好读。

羊男系列，完结

从发表时间看，这本在挪威的森林之后，结构布局更完整，但无意义的描写也更多。要说这是意识流，其实不过是乏味的描写，对比后来1q84的凝练，村上可能也经历了自身文风的思考和蜕变。不过抛开这部分，故事对青春三部曲做了一个收束，读起来和世界尽头完全不一样的熟悉和日常，感慨多于感想

“我”的最后一部作品，在孤独中终于看到了光芒。

《寻羊冒险记》竟有续篇，续的也是真好，保持了一贯的水准，比寻羊却多了几分残忍，身边的人一个个的突然死亡，像是雷蒙德·钱德勒的侦探故事，却又有日式的委婉和心理描写，但四部曲中寻羊还是最佳，干净利落，对男性的迷之自信和女性的意淫都适可而止

没读过《寻羊》，不影响读《舞》。但唯有读过前者，才会对后者中的喜喜、羊男、海豚宾馆有了深厚的感情。这种感情是更好地沉浸在《舞》中的基石。

作为严肃文学来说，人物塑造略显不足，里面的每一个人物都像是同一个人物，（或者进一步说，像作者自己）。并且对里面一些主要的女性角色的刻画似乎都带有或隐或显的性暗示，观感有些奇怪，有点像是在看日轻。 此外，林少华的译本似乎在问句后面都不愿加疑问词，在某些场合下总觉得有些违和

美是如此脆弱，不可想的太多

还是很好读，老有引子勾着的感觉， 什么资本主义，什么玄幻的，无所畏吧 什么社会形态都会有什么主流状态，也一定会有变态…… 能这么去虚虚实实，细腻描绘的，就是厉害～

读罢《寻羊》后读《舞》，对于个体孤独与终极寂寞这一村上的长久命题，《舞》提供了一个解法：在现实里留下，尽所能之事，直截了当地去爱，一直跳下去。这也是在“高度发达资本主义社会”中生活的办法。/读到这一本发觉自己有些把握不住人物的“死亡”，或许跟着书里写的那般“被吸到墙的另一侧”理解就好，是消失而不是逝去。

念念不忘必有回响，看完舞舞舞我想的最多就是这句俗话。

咪咪被杀，就猜想是五反田，后文果真又似梦似真的说喜喜被杀，推断也是他。搞成了侦探小说

羊男系列的完结。发达资本主义社会，做一名一直舞下去的舞者，恐怕就是抒情诗人吧。

跳舞，不停地跳舞，不要考虑为什么跳。 不要考虑意义不意义，意义那玩意本身就是没有的。 要是考虑这个，脚步势必停下 一旦停下来，我就再也爱莫能助了 并且连接你的线索也将全部消失，永远消失。 那一来，你就只能在这里生存 只能不由自主地陷进这边的世界 因此不能停住脚步，不管你如何觉得滑稽可笑 也不能半途而废，务必咬紧牙关，踩着舞点跳下去 跳着跳着，原先坚固的东西便会一点点酥软 有的东西还没有完全不可救药 能用的东西全部用上去，全力以赴，不足为惧的 你的确很疲劳，精疲力竭，惶惶不可终日 谁都有这种时候，觉得一切都错的不可收拾，以致停下脚步

这部小说更像是一场心之旅行，在札幌，东京，夏威夷，东京，札幌中形成闭环。感受生与死，感受爱与悲，感受得到与失去，感受离开与重生，感受梦境与现实，感受踏入夜晚与早晨来临，唯一不变且不能不变的，是为自己舞，为爱自己的人舞，一直舞下去。

好看