雅书

虽然和《一个女人的故事》是一样的题材，也试图采用简洁、精确的笔触进行撰写，但对标安妮·埃尔诺还是算了，给我的感受差太多了。考虑到母女关系和母子关系在复杂程度和痛苦程度上的区别，这种深刻性的缺失倒也合理，毕竟，对女孩来说，母亲的人生是她将一生试图逃避的命运，对男孩而言，只是一段他曾经抛弃如今又捡起来哀悼的记忆。全文最中肯的大概就是这句：“儿子面对母亲，即便他是儿子，也仍旧是一个男人面对一个女人。”

从安妮•埃尔诺到迪迪埃•埃里蓬再到爱德华•路易，像是薪火相传的社会学向文学领域的尝试，甚至是权利诉求——这一点在爱德华•路易身上比较明显——向文学领域的尝试，用具体的形象、亲身的经历和个人的感情等一点点替代掉抽象的分析、学术的话语和口号宣言等，在我看来是对文学的一种丰富和拓展。而作者抗击的“他们构建的文学”，可能只是部分重视文体和语言艺术的作家的越出边界的主张。我很喜欢这本书，同时也可能喜欢作者“抗击”的那些作家的书。

非常像安妮·艾尔诺的那种自身写作，一个不想成为男性的儿子，反而更容易理解一直在生活中受困的母亲，他们天然地站在一边。与写父亲那本不一样的是，结尾加上了两张照片，一张亲密的合影与母亲的青春自拍，这种真实感非常贴合这类写作。

写母亲时，爱德华•路易的笔触都柔和了：“我透过门缝看着她，尝试理解她内心的波澜。”他相信母亲曾经“自由”过，他不希望她要当儿子的护工，鼓励她丢弃母亲的角色。女性之光是一首《她的改变》：她确信自己应该有另一个人生。通过一场与母亲一起的抗争，两人完成了各自的救赎。

书里关于法国乡镇严峻的厌女和恐同情况，让人不忍看到所谓浪漫法国的B面。从妈妈年轻时候的一张照片开始叙述的口吻像极了安妮·埃尔诺，而性向和阶级交叉的自我剖析，也可见接棒迪迪埃的尝试。现在大陆难以出现正面表达LGBTQ的影像，似乎只能在书本里找到这些叙事容身的空间，哪怕这些书营销上都淡化性少数的身份痕迹。悄悄记下仍在推出LGBTQ书籍的出版社/图书公司/编辑。

无数次和作者共情和作者母亲共情 我也在成长过程中自诩受过高等教育鄙夷过妈妈 自以为清醒地站在她的对立面狠狠地挥刀/两万多字的小短文 阅读过程中更多的是在自省 读到最后有些鼻酸 还好作者母亲开始了新生活/‘远离把我们拉近了’也是我这段时间来一直思考的和妈妈的关系 希望有天妈妈也能赢得自私的权利/最后还是 祝你 祝我 别让步 别让步 再也别让步

能看到一些布尔迪厄的影子。人在结构中。看完《出走的决心》再读这本，结构性的压迫超越国界，女性不曾停止的抗争也是如此。

赤贫且无爱的婚姻，是一场大型且连续的暴力。每个人都在错的位置上做歇斯底里的事情。即便如此，母亲依旧是最正常最勇敢最努力从血肉模糊里站出来的那一个。

“她确信自己应该有另一个人生，这个人生抽象地存在于某处，某个潜在的世界，离到手就差一点，她的人生成为现实中这样只是因为意外。”

仿佛看见了另一个世界的我妈妈。她饱受痛苦和煎熬的几十年，让我曾一度后悔来到这个世界，成为了她追求幸福生活的绊脚石。我支持她离婚，无论是和我爸爸，还是和其他男人，我鼓励她追求自由，我告诉她可以继续感受爱情，但是不要相信男人。世俗给她戴上的枷锁太牢固，她长久地被困，长久地被观察被讨论，我告诉她我们只需要做自己想做的，我们不需要用痛苦换取别人的“好评”。她最讨厌别人说她不顾小孩，而这也成为了长期以来被她压在我弟身上的石头，别人的评价，不仅困住了她，也压伤了我弟弟。今年她的生日愿望，我给她的祝愿是，希望她可以爱自己多一点。

“成为女性是一场征服”。或许女性（母亲）与异端、畸变之子（同性恋）更有可能理解彼此，从远离到靠拢。用文字记录母亲的抗争和蜕变极有必要。原本梦想成为厨师的莫妮克被迫中断学业，原因是与几个月前结识的水管工发生关系，继而怀孕结婚。匆忙逃离到姐姐家再到遇见父亲，她带着两个孩子，没有可住房子没工作没驾照没可以帮忙的熟人。与父亲结婚并未变好，硬生生过着20年被毁的人生。父亲不同意她化妆、考驾照，还用“大屁股牛”羞辱她。再怀双胞胎把她与他还有这座房子牢牢捆绑。“每一道门都锁住了。”安杰莉克的恋爱脑与友谊来了又走。“我”一再劝说母亲离开父亲、让弟妹独立终于成效。分居到搬去巴黎，实现她和弟弟的彻底蜕变。虽说巴黎并未让她生活更好，还没有朋友，母亲确实如愿过上另一种生活，能做所有其他女的做的事。她终于可以幸福了。

开头很压抑，“我磨快我的每个句子就像磨快刀刃”；但是后半部分很开心，“成为女性是一场征服”。愿我们都不被女性这一身份所束缚。

“我太爱我的自由了。我得到了，我再也不会放手。”喜欢妈妈去超市买爱情小说。

“人们对我说文学决不应试图解释，只能描绘现实，而我想通过写作解释并理解她的人生。”这位迪迪埃·埃里蓬的学生延续了安妮·埃尔诺开创的文学传统，很有意思。

這個月讀的都是相似的文本，這本也很喜歡

看完想买原版看看排版（中国的出版“规范”应该/绝对影响了文体

作者的妈妈和我妈妈说过同样的话：“我是这座房子的奴隶。”后来我知道了这座房子在她刚嫁过来三天后，婆婆说：”买房子还差一千块钱。”于是她不得不在回娘家的时候借钱。1990年的一千块钱。从此这个破烂平房就像龟壳一样压在她身上。每日像上供一样打扫、做饭、洗衣、除湿，没有一刻消停。而房子连基本的遮风挡雨都做不到。母亲的痛苦都是类似的，或者说她们都是作为一个女人在受苦，贫穷，无穷无尽的家务，不断地生育，被家暴或遭受情感暴力。人生如果只有家庭这一条出路，那这条出路看起来也很像绝路。而父亲，他们是作为一个人在受苦，国家政策，阶级压迫，陌生人的恶意，但最起码还有家庭这块自留地。作者写母亲的时候着重写家庭的痛苦，仿佛走出家庭天地广阔，写父亲的时候敏感于穷人的失权，也许是视角的局限，难道母亲不是失权更多的吗？

最近看了好几本关于母亲的书，家暴酗酒的父亲，隐忍奉献的母亲，不能说一模一样但真的都大差不差，比起安妮埃尔诺还是差多了

细水长流的感觉，女性困境的处理上总觉得单薄了些。

书的腰封已经提示我们了，迪迪埃·埃里蓬，安妮·埃尔诺，读的时候就能发现有他们的风格，但也不是他们，就像胡安焉在豆瓣上评论的，我觉得写的很好，当然书里的内容也让我思考良多。