雅书

支持一下我喜欢的巴恩斯和靠谱的译者郭老师。

三个人的故事，三个视角的独白，对错爱恨其实很难说清，巴恩斯的文字太精彩了

巴恩斯的东西，充斥着英伦少数族裔的无奈和哀伤，值得关注

心变得柔软是很危险的。

在英伦文坛，巴恩斯也算一面旗帜，迄今短短三十年创作生涯里佳作不断，四次布克奖短名单终于在2011年折桂也是实至名归。本书其实是他1991年的小说力作taking it over的续作（这一点出版方只字未提且在版权页张冠李戴了年份，可见是毫不知情），讲述的是十年前那部小说里已经落幕的三角恋十年后的新开始，深刻诠释了作者那句名言：很多故事你以为是个结束，但其实才是个开始。小说结构上完全复制了前作全部由各色人物独白缀成的精巧，叙事零距离，情绪面对面，当然个别事件上难免也会有罗生门般的疑惑和包袱，但两部连起来看会更能理解巴恩斯时隔十年为同样三个当事人设计两段不同三角恋的吊诡。事无定势，所谓爱情，及其他，孰重孰轻，十年之间一切都变了，但不变的始终没变。

这种众声喧哗的复调小说，在巴恩斯简直是驾轻就熟。一段罗曼史，三个人的“罗生门”，谁是最可靠的那个叙述者？谁手里才攥着凿刻“真相”二字的钥匙？读到最后，会发现作者思考的高度根本不在真相为何了，而是——你以为的真相，真的存在吗？

我觉得最理想的方法就是，我们尽管发现彼此都变了，但都沿着平行方向发展，所以，就像人们所说，即使在时间和空间上彼此分离，我们并没有“劳燕分飞”。然后——最好是，而且最大的假设是——发现她可以重新爱我。抑或——甚至更好——这次更加爱我。告诉我，我是在做梦吗？

聪明无法掩饰，叙述者诡计，记忆欺骗性，金句俯拾即是灿若萤火，信任导致背叛，甚至可以说信任怂恿背叛，那些忘记历史的人将注定重蹈覆辙，后视镜不仅对交通安全而且对种族生存也不可或缺，我所知道的一半婚姻都始于意外怀孕，还有不少婚姻由再要一个孩子来掩饰和修补裂痕，美德必须学会自慰，因为没有别人会来为它手淫，婚姻的枷锁如此沉重，有时需要由三个人共同承担，你无法像放下一本书那样放下你的生活，记忆如同包裹寄存处，而爱就像自由市场，某些谎言比其他谎言更诚实，他们真正感兴趣的是征收未缴清的税款而不是你犯法的那一面，

文汇出版的两本巴恩斯都极其难啃。这本书的叙述方式堪称独特，通过对话的切换来展开情节，今年初阎连科的《速求共眠》也是这个方式，但这个是2001年的作品...书中三个主要人物的恋爱关系，让他们后来对爱、友谊和彼此的关系产生了差异极大的认识，因为叙述方式的问题，情节的接续性弱，视角也不同，读来过瘾的是可以直面每个人的价值取向，血淋淋啊，枯燥的是真的读来艰深难懂，一度放弃。男主斯图尔特一生都对离婚后嫁给好友的妻子感到遗憾、失落和痛苦，尤其是看到了前妻再婚生活幸福美满时，内心涌动了不安和愤怒，经过各种设计，他强暴了前妻，并喊出了内心多年的嘶吼“认为她还属于他”。我不知道这是什么，是偏执的爱还是畸形的自我保护，以免受逝去之爱的伤害，书名也反映了男主的爱情观，爱之外的世界，都叫其他。

巴恩斯一如既往的毒舌。阅读过程中，总想起他老婆和珍妮特·温特森私奔的轶事。

关于爱情，有人从中看到了记忆，有人看到了极致，也有人看到了无关痛痒的“其他”，但实际上，除非它是一面镜子，否则便不可能有如此多合理的观感可以并行成立。而世间莫大的悲伤，莫过于说服别人相信唯有自己可见之物——所幸巴恩斯的笔触是戏谑的，这一切才显得不那么沉重。译本很流畅，但似乎可以再精致一些，有些“段子”还可以再斟酌。

复调式的话剧一般，每个人的叙述，拼成了一个故事。金句简直太多了。最后的反差令人惊愕。奥利弗就像一个长不大的自以为才华横溢却穷困潦倒的生活失败者，斯图尔特则是那个最终黑化的现实主义者。一个文艺青年，一个满身金钱，围绕着女主吉莉安。吉莉安是个很成熟的女人，确实成熟。真诚面对自己，并不抱怨，也不比较。

缺了什么。

一如既往的聪明

本质上是对尚待商榷的爱情的重写，兜兜转转，三人又换了一轮，斯图亚特-吉莉安-奥利佛，圣三一，圣三角，圣循环。作家总免不了重写，可伟大的作家能忍住重写的冲动。巴恩斯没有，至少在这本书中，他的幽默残忍、油滑且下流。

精华都在封底，也仅仅是封底的那些。巴恩斯让我最失望的作品。

就像在某个访谈类直播室里，丈夫、妻子与前夫轮番就过去、现在那些有的没的明的暗的所做的或真或假半真半假的述说，间或插进几段前丈母娘、前妻、现同事兼前夫的某个女友的主观意见。怀亚特夫人姜味甚辣！

浪费了一个周末的时间读这个故事，《尚待商榷的爱情》的第二部：世界上的女人死绝了，一个男的非要一掷千金换取一个跟自己被好友夺走的前妻来一发的机会，然后发现自己也没那么爱自己前妻。文艺青年们到了中年有了小孩也还是要坚持文艺（并徘徊在犯罪边缘）。

第一次碰到所有人物我都很难喜欢上的书，但对话形式很有趣