雅书

这一本里，帕特里克的母亲被总结成是“无能的”，他的父亲何尝又不是如此?区别在于，父亲的无能导致了他过度的索取，而母亲则反其道而行之，奉献却不得法。一对自我千疮百孔的父母，让帕特里克一生都在寻求补偿，“渴求母乳”。他的自顾不暇难说是一种退化，还是万幸。

上一部帕特里奥还是个浪荡子，到这一部突然就成了两个孩子的父亲，作者略去了他成长转变的过程，在这一部里花了大量的篇幅描写帕特里奥两个孩子的心态，帕特里奥本来就没有长大，他借两个孩子去表达自己的渴望，他被困在了自己求而不得的欲望里。孩子是成年人逃避现实的一个出口，女人通过把自己完全奉献出去然后寻回自我，而男人则容易被亲密无间的亲子关系抛弃，这可能就是为什么很多女人生完孩子离过婚以后人生往往开挂了，而同样经历的男人则会走向毁灭。

环环相扣的感情纽带：祖母埃莉诺–父亲帕特里克和母亲玛丽–儿子罗伯特和托马斯。其中一环的纽带已经几近崩坏殆尽，那么之后的断裂痕迹还能维系彼此的亲情感情吗？

又开始重新读梅尔罗斯五部曲了。

这是共读团2020年第三十三部共读作品。何其艰难，人之一生。

残酷可以传染，变态能够遗传。第三代的纯真与迷惘、第二代的混乱无措、第一代的灾难苦痛，刻画可以说是入木三分，但这样的小说谁不能写呢？

4.5 五部曲里最喜欢这本，故地重游的中年帕特里克同时担负着“父”与“子”的身份，开头从多思早慧的长子robert的角度切入，在孩子的视角和父母的视角间切换。关于对母亲的复杂态度，对养育孩子的如履薄冰（害怕重蹈父亲的覆辙又害怕矫枉过正），对生活如此的乏味与激情；以及妻子玛丽的视角，某种程度上可作为母亲埃莉诺的现时映照，“母亲”，这以甜蜜平和的怀抱掩盖着无所不在的侵蚀与痛苦的词汇及其所代表的身份，让玛丽对埃莉诺有着更多的理解和悲悯，喜欢当形容她对幼子托马斯那种极其矛盾的爱怜之时的比喻，“她的存在已经和托马斯不分彼此。就像在游泳时被偷走了衣服，她不知该如何离开着犯人又美丽的水池。” 安乐死的那段尤其好，埃莉诺最后说的Nevermind，和第一部首尾呼应，故事到这里走入终局，《终于》是最后的回声。

7.7 比前几部更加克制、醇厚，暗流依旧在“父亲”与“帕特里克”两种称谓的切换中涌动。给一套五部曲的每一本都打分写短评真是一件奇怪的事情。

很特别的小书

鸡毛蒜皮 琐琐碎碎 中年人的苦 感觉似乎看了一版英国版的老娘舅

被欲望充满的小孩子和即将结束的老年人，看着他们却已经无能为力的中年人，生命真的很没劲。

比起前三部对帕特里克的描写，这一部更多在描写一个受到母亲的爱和付出的孩子，一个为孩子付出的“好母亲”，在这其中穿插对正在自我疗愈的帕特里克的描写。或许是没有get到写罗伯特的那部分，总觉得有点冗长，但读到帕特里克的时候又觉得不够读。

曾经盛极一时的贵族家庭渐渐走向衰落，而被新世纪一家基金会主宰和套牢的埃利诺则成了帕特里克挥之不去的阴影，她垂垂老矣，行将就木，甚至期待有人为她的死亡助上一臂之力。面对寡淡无味的家庭生活，帕特里克煎熬不已，戒断药物之后又让他无以为继，找不到可以依托的东西，只能通过与别的女人的床笫之欢来排解空虚。可即便这个家庭要同挥之不去的过往斗争，新一代成员的出现还是孕育了全新的温情，带来了峰回路转的可能。人都是堕落的，需要救赎。

2022.4.18

帕特里克从上一本的自我厌弃中挣扎脱身，这本的身份更加丰富了，作为丈夫、作为父亲、作为儿子、作为情夫他都不是成功的那种，不要妄图从一段新的关系中可以得到拯救，这样只会让这段关系变得更糟。而帕特里克与母亲之前的矛盾，或者是母亲的“无能”与“本位缺失”，或者说是同在一个糟糕的家庭中，大家都是受害者而已。

真实

为人父后依旧不成熟，还将自己比喻为雄蜘蛛被蚕食，殊不知身边的人承受着更大的压力。

看这个系列的时候是2020年十一月运动会刚结束的时候，我披着两层毯子坐在客厅看完的，现在回想起来竟然只记得妈妈穿着蓝色的裙子站在废墟前决心从事慈善事业的场景，这也是电视剧中对我来说最大的遗憾

不一样的母乳，不一样的营养（观念 环境）但是一个前毒瘾人在这本里和前两本联系太少了，串联要用丝来形容，比针孔还细