雅书

小说的前半部分像块璞玉，灵动隽永，充满江南意蕴。其中最熨帖的是各种吃食，一碗光面、一杯豆浆、半斤饼干、一斤白糖都被作者描绘得妥妥贴贴仔仔细细，让人想起童年的小镇，徒增惜物之心。物资匮乏的年代，人与人之间的交情与厚意，都在这些简简单单的食物里了。 至于小说的后半部分，有点浮有点俗，但这就是时代本身的气质啊。

评分哪里值这么高，怎么豆瓣图书分也通胀得厉害？当秋林离开南货店后毫无预兆地滑向乡村官场小说，想起来第一部分的老倌米粒这部分就奇奇怪怪的。

以文度人，我想作者应该是一位说话款款的老先生，温厚、冲和，文质得可爱，悯恤地写旧时光，让人感慨果然从前的日色变得慢。但变得再慢，日色仍是变了，琉璃世界的水膜渐渐生出锈斑。在大时代的碾磨下，秋林虽是那样弱弱地活着，却仍然显出些许“冥顽”，他会觉得许主任变得不像从前的他了，会为鲍主任的下流感到难堪，也会跟杜英说镜中的自己变得陌生…小说配角时常让我意外，吴师傅，齐海生，鲍主任（实在没想到他竟是最潇洒的人）…还有许多让人感念的“善”，钓鱼老人，杜尔，胡妙…齐清风父子属实心痛，秋林母亲的隐瞒也令人落泪。作者讲述的口吻轻轻腔，但几十年写起来却是毫不拖泥带水。尤其后半本，现实的铁丝迅速织拢，结成一张难以脱身的网罟，无论什么棱角都被磨平。人生百态，世情浮沉，忽忽过眼，最终也不过是一封悼词上无人在意的几行字。

书后弋舟和张忌的访谈非常棒，就像在书中小店旁边的小酒铺相谈甚欢，如烟梅雨，一蓑江南。有的书凭的是煎炒烹炸，有的书靠的是生猛海鲜，张忌的书是盐水毛豆就黄酒，好这口的人才会做朋友。书名《南货店》就带着这种隐隐的个性，那是江南特有的风景，象牙小秤、紫檀小算盘、传统点心、白酒酿……这注定是一本写给自己和一小部分人的小说。叙事线时间轴选在上个世纪70年代末到90年代初，真正市场经济的狂欢马上登场，旧时的布景还未完全褪色，风味人间不是张忌的选择，人间烟火也不是他的本色，你我这样普通人的平凡一生才是《南货店》关注的生活。所以，这是一部标准的“慢小说”，张忌不厌其烦地细致描写每一件“物”的数量、成色、质地以及人们在取用和称量它们时的安静和耐心，因为他明白，总有人会选择同样安静而耐心地度过波澜不惊的一生。

前半部写南货店，清清爽爽就蛮好，有趣耐看，后半部非要写到供销社，应该是想升华，却越写越俗套，渐渐沦为故事会画风。整部小说几乎没用写作技巧，全是平铺直叙，出场人物没个详略，个个都写，还要写到底，实在没必要。再说秋林这个人物，一路顺风顺水平步青云的根基是什么？从南货店出来突然就能说会道了，当了文书突然就会写文章了，当了经理突然就会做生意了，总觉得立不住，像个意淫角色。或者如书评所说，只是一个“影薄”人物吧。

前半部分写得特别好，利落练达的人、事，乡情，带有作者一贯的慈悲心，凡事包容。但进入市场经济的时区，叙述一瞬间失了灵气，老气横秋的文字状态伴随着文中“我”的人到中年，一同到来。发现一个现象，这种人物成长型小说普遍写不好后半部分，《平凡的世界》、余华《兄弟》等，都是穷苦年代活灵活现，真进入了活灵活现的年代，作者倒又板了起来。由此又衍生出一个问题：究竟以何角度写繁华？能想到的最好的例子是红楼，或张爱玲的几篇，金瓶梅也好的。许以荒凉心态写繁华，正负相抵，烈火烹油。以繁华心态写繁华，正正相加，倒显得累赘。

读后感—前半部：这写得可真好啊；后半部：这写得都是啥

前半部分很好的，书商说他是汪曾祺、小津安二郎也不算过度吹嘘。但后半部实在不可以，没有对现代性的智性理解，更像是发泄情绪。在小镇写作的确会影响视野。但结尾很妙，做成了一个时间回环，可以说把后半部分救起来了一些。题材上比较无力，是作协风格，不是我的口味。

作者厌女，他笔下的女性大多放荡世故而结局落魄。心灵的匮乏加之人性层面美感缺失的结果，是留给读者一地鸡毛。

飞快地刷完《南货店》，作者是不是在学金宇澄啊，冷眼旁观众生的姿态。作者尽量隐藏自己的价值判断或许是某种中国文学传统，但我真的不太喜欢这样—宿命论+社会大染缸你逃不过的认命感，人（男主角）是好人，只是被时代卷走了初心；女人不是命运的祭品就是勾引男人堕落的femme fatale。不过小说中的浙江风物真真让人倍感亲切，“落去”“小辰光”“出去嬉”“老倌”…读到这些词汇脑中如条件反射般能念出来。

其实真的平庸，人物没有一个立起来的，全部是模仿来的桥段。

《南货店》给人一种迷惘感，这种迷惘不是伤感，也不是怀旧，而是一种站在历史的十字路口突然迷失坐标的局促与为难。就像鲍师傅说的，“我们这一代，都是从计划经济时代一脚迈进商业社会，但什么是计划，什么是商业；到现在许多人还是搞不清楚。”这句话太到位了，今天的读者看来，这仍是一个绵延的历史难题。作为渺小的个体，能在时代的转折中温和而体面地活着，就是莫大的幸运了。

人物在纷繁的南货店中进进出出，来来往往，出现消失，留下一种动人的悲凉感。小说句法冷峻、简洁，贴近方言，又别有韵味。

人这一世，无非就是一个人一个人地认识，又一个人一个人地离开。

感觉看了一部江南版黄色版的大江大河。为什么要跟汪曾祺扯上关系，一个是只有其表一个是沉淀了后自然的韵味。很多用语感觉是为了样子而样子。众生相，这方面。确实写了不少人，可都是浅尝辄止。没有深挖，就是一个个短故事。确实有些讽刺时事，但是这样的讽刺太浅太平常。就像削掉皮的苹果，看到一点氧化后的黄。一章章的情节也是，突兀不连贯。如同电视剧切换镜头一样。功能性太明显。还有语言一些故作聪明的啰嗦。比如“秋林感动，几乎掉落眼泪”， 这句，画蛇添足。不想赘述了。

你读的时候就感觉这一定是个很馋的吃货写出来的，奇货可居的年代，什么都看上去无比好吃，老酒，饼干，桂圆，红糖，汤包，糯米粽，蛋花汤，米糕，银耳……一来二去的交易和日常营生，背后是众生相，不能言说的宿命感，有种小津电影的气质。

看的是收获版,前半部分惊艳,故事情节娓娓道来,几个人物转场竟有些悬疑的味道,看到罗生做苦力然后被父亲顶职去南货店,性情突然大变,这剧情编排的毫无准备,太突兀了,后半部也就没了兴致,匆匆翻完,即是俗套.

可能是同类型小说读多了，感觉其实很乏味。不过作者在开头写南货店四位老师傅的生活时文笔还不错，只是越写越油腻。

前面还在写南货店的部分我真的很喜欢很喜欢，后来感觉在看wsn的性幻想，真的打扰了（

在杂志上先读为快了，是今年很不错的小说，故事跨越中国短二十世纪的最后岁月，一定程度上可以说是文革和改革初期的民族志。到了80年代后的一些理念上的问题，我觉得可能目前仍然是难以避免的，但个人感觉，这就是试图突破障碍的一小步。