雅书

李永平、张贵兴、黄锦树，旅台马华文学三雄。如今还有一位女杰黎紫书。期待未来后浪对他们几位作品的出版能够多多益善。譬如张贵兴的《野猪渡河》《思念我长眠中的南国公主》，等等。 以前读过他几个早期短篇，譬如说《伏虎》之类的，意象口味都很浊秽，强暴奸杀，文字风格更是（私以为）马华文学里最具代表性的一位，华丽浓稠到几乎化不开，仿佛是那些远离中土的南洋热带莽林里因雨水阳光充沛而霸气蛮长的芭蕉叶那样无所禁忌地使用修辞术，确实同文明繁复程度极高的儒家帝国那中庸敦厚之“中州正韵”格格不入。当华文语言的脉络流淌到张贵兴那里，可以说已经变得非常夸张了。

我跟同事们看完张贵兴的感觉都是：写得真好，看得真累……文字密度太大，是我看一本就够了的那类作者。

这本居然出简中了，重口味的意象不知大家是否hold住，买一本收藏 像这种台湾（作家自己在书中说是台湾籍）作家，写了那么久，被大陆人挖掘出来进入大陆市场，也算熬出头了吧，希望他们不妥协，不要被市场裹挟而去。还有，你版权都买了，用心设计封面那么难吗？？？ 祝此书大卖！！！

一开始担心里面的情节是否zz不正确，后来就发觉这本来写得就是罪恶的故事，罪恶的深度、广度，但首先是密度，往往一句话中就提到四五种动植物，动植物像人，人更像动植物，原始、暴戾，欲火焚身，血肉横飞，混杂溃烂在一处，像书中人物阿班班的纹身一样密密麻麻穷形尽相，密集到一团漆黑透不过气来。

一本宣傳大過實力的小說，語言上隔幾句就是“像”“彷彿”，讓人覺得作者語言匱乏，藝術上大量的奇喻和長句堆砌，看似華麗，實則空泛疲乏且生硬，形象上主人公模糊不清，蒼白無力。說是馬華文學三駕馬車，但總體而言完全不如黃錦樹的《雨》，甚至可以說根本不是一個檔次。倘若黃錦樹能讓我看到綿延不斷的細雨籠罩的馬華，那張貴興這部小說我好像讓我看一個語言生硬的中學生在胡亂硬拼一個故事，作者完全沒法脫離故事，敘述，甚至任何一個字，就差貼臉給你說，“你看，我是馬華文學，我的奇喻多麼粗曠”了。所以十分不自然，1星都不想給。

痛苦的阅读体验…颇有高中数学课的风骨，过于冗杂的句子成分让母语读起来都晦涩得过分，300页的书 几乎每句话adj.adv.都不要钱似的满天飞，怪力乱神群魔乱舞…说写得不好又不太忍心，但这种写作方式太消耗精力看着太累，耽误了一个其实还不错的故事

致郁系家族的最高级别：窒息系。

从开卷第一句就被抛入声色光影陆离绮丽的异世界，在繁复层叠的独特长句中几近窒息，几乎无谓高潮，整本书一直处于浪尖的临界快感中；作者擅以热带动植物、身体机能类比宇宙洪荒，一场官能的饕餮盛宴，准备好五官全部打开，准备好接受腐气弥漫、血色横流的晕眩。如果说黄锦树是鬼气森森，那么张贵兴则是邪气充盈，混合了「檀香刑」式的「百年孤独」（丝棉树/祖父/丽妹的意象），一部生猛淋漓的4Dcult大戏；殖民地种植园扩张进程中埋下的血债孽缘，婆罗洲上跨越四代的惊心复仇，入侵者与土著的对峙与拉锯皆沉入迷雾雨林，密林如猴杯（猪笼草）般将生命与情欲、文明与历史蚀骨、消化、反刍，这是一个拥有自行运作机制的生态系统，具有拓荒开垦的原始生命力，人兽无差，生死同命，天地胶合。

哎 这本书初尝很惊艳，之后辞藻堆砌审美疲劳。读起来真的很头大诶，叙事也写得十分凌乱，中间不时穿插模模糊糊的回忆，人物竖不起来因为大量的笔墨都花在了写原始凶残血腥露骨的然而与主线剧情并没有什么关系的环境上。。。

好蓬勃、好荒莽的生命力啊，以至盛极而有种腐烂的怪艳。热带暴雨般连绵不绝轰然坠落的意象跟修辞，粘稠如橡胶液，里面养着蜈蚣色的月亮、漫血的浮云、猪笼草消化的婴尸、爬满浮脚楼的蝎群、狂暴地刺穿祖母胸膛的犀牛、下半身腐烂却仍在交媾的儒艮、吞食了毒蕈浑身发出磷光的少女、被刺上斑斓中之斑斓脑纹的骷髅、罪恶腥臭的家族史……张贵兴指蘸胶液，密不透风、浓墨重彩地绘出一幅南洋风情“不净观”。就像他自己形容的雉的一生，是一次“恶臭的”、“完整的如厕”。哎，世界是多么不净啊。

好密的视觉意象，那些一刻不停歇的铺排~雨林植物动物人类婴尸污秽的鳞爪，华丽排列如细密多彩鼓噪的马赛克镶嵌画。但所有的枝节斑驳，藤条蔓生所向，是数不尽黯影曈曈里，滋生与附生的霉腐囊肿畸变，怪异躁动，艳影血腥，生殖情欲暗示满满。这些名词的陈列无法是静态，而是诡异天光，暗里心跳，暂时蛰伏里，时待发生的屏息窥伺。雨林文学， 真是富蕴了自己魔幻酷烈的美学承载。“猪笼草，热带肉食植物，俗称猴杯。”

很容易把这部作品和“中州正韵”之类比较，意思是它属于边地文学、边缘叙事，但这完全不对。文学的一个小小“功用”，不正是超越地域限制而获得以人为出发点中心的感受吗。谁在写，谁就是世界的中心。

盛赞。小说从开始就把读者抛进迷宫般的氛围，蓦然闯入他的小说的人，在毫无防备下，真的会被击倒、被拖拽、被缠绕。情节和结构的设置固然峻峭，最妙的还是语言，绵密奇绝的用词，超出我们的经验范畴和习惯的承受能力，整个感官神经会为之颤抖，那些华丽的、诡秘的、酷烈的字句，营造了一个什么样的雨林世界啊。这部小说对我们的审美和内心体验发动了奇袭，张贵兴对野性的意志、身体的排泄和极端的阴暗、匍匐的情欲非常感兴趣，读者也许要做好被侵犯和抵御的准备。

不喜欢，语言太泥泞了，不是意象重不重口味的问题

之前看了其他马华作家的书，很喜欢就也追着推荐来看这本，不得不说失望极了。恨不得每一句都有比喻，而这些比喻乍一看很新奇，实则脱不开生殖器和排泄物的范畴，反而显得匮乏。句式冗长臃肿，像是作者恨不得把自己知道的所有恶心喻体都堆上去，以塑造表现力，看得人审美疲劳。

文字密度大，意象陌生，阅读战线被拉得很长。阅读的过程就像被腌渍在发灰发浑的污水中，浮浮沉沉，无际无涯。阅读体验绝对称不上愉快，但是，够劲。每一个字似乎都在吸取你的精气，即便你一年读了365本书，这本书一定会是你年末回溯时镶印在你记忆里最深的一本书。即便过去很多年，这本书也会在你记忆的福尔马林里散发毒气，斑斓夺目。人与兽的界限被抹去，原始的野性汪洋偾张；恶似乎没有限度，人性之渊，波诡云谲。

读完了。拆卸掉语言、民族志、殖民史这些元素，小说骨干比较老套，对文明的反思没有出乎意料之处。作者也确实是与父亲同龄的前辈，可以理解为什么这么写，就不打分了。

如果小说也像电影一样分级，那《猴杯》可能得在腰封打上“18禁”，倒不是说有多色情血腥暴力，而是从语言到意象，从喻体到本体都太重口了，（用饭比喻屎也是没谁了），让人联想到滥用血浆的恐怖片。同样是南洋，同样是效仿《百年孤独》，黄锦树的《雨》意趣意境是美的是幽深的，《猴杯》则是丑是恶是野是奇观是形而下地狱。作者将暴虐/野蛮/腐坏/恶臭/一股脑注入文本，无节制到让人怀疑它的合理性（叠加意象，比喻过量，形式感淹没情节和旨意），的确几乎每一页是极具冲击力的阅读体验，厉害是厉害的，值得见识，但这种体验我可能不想来第二次了。

校对倒是和文风很搭，可归入混乱邪恶阵营。最大的亮点是叙事的时序，把四代人渐次生长起来的故事打碎铺平后倾泻而出，四代人和一代人仿佛并没有多少分别。语言确实很有特色，但是并没有独特到脱离“中州正音”自立门户。你可以把它视作新时代的楚语，满溢着南方蛮野恣肆的生命力，但根基依旧是中原的。臃肿庞杂的雨林之下，仍旧是一抔黄土。污浊、死亡、野兽、蛮族、恋童乃至乱伦……这一切都构成一个未经驯化的陌生世界，语言也得到陌生化。洋人、华人与土人之间不停冲突，三者又面对野性的莽林，罪恶孽生。另外值得一提的是这个故事里似乎还潜伏着一个Lolita式叙事模式，祖父和小花印、丽妹以及雉和王小麒、亚妮妮，还有罗老师，他们或是出于爱情或是出于欲望而靠近那些少女，最后由雉和亚妮妮收束整个故事，又由巴都实现外来者对土人的归还。

生冷野蛮，每一句都是腐烂植物的毒素和原始恶兽齿间恶臭的汁液，每一个人和每一个人的命运似乎也早就被无法挽回地紧束在一起并推向无边缘的血肉模糊中。有些地方读的时候居然有点像《迷失Z城》和《蜘蛛女之吻》的豹女混杂的情绪，就是那种，丛林深不可测，狼犬、鸣鹿、蛤蟆、蜥蜴和所有错综交织的危险气息压在胃部，没有人能活着从这儿走出去，也没有人会安葬在这里。（蜈蚣色月亮这个形容印象好深