雅书

王家卫说：我们做戏的不去翻一翻那些老账本，谁还会去翻呢？

张大春采用一种互文的笔法，讲述戏剧与历史存在的不完结、不连贯、偶发性，故事在真实与虚构之间穿梭。高阳确实对张大春的写作趣味有较大的影响。其区别在于高阳是以小说写历史，张大春是以历史虚构小说。都乐于对历史掌故的把玩，高阳更多一些温情，大春更多一些解构。都善于跑野马，就像历史的逻辑一样。

张大春终于填坑，春夏秋冬系列里最喜欢的一本。想来我还是对这数千年未有之变局，新旧世界交替的大时代最感兴趣，不止一种思想的碰撞，各方人物传奇的命运，本能挖掘的故事何其多，是否已经看清这段历史也未可知。只是学堂教的早已有人建构好，这就要拜托"做戏之人”，藉由人们尚感兴趣故事之面子，探一探里子。

什么样的书能让我废寝忘食？答曰：张大春说书。

“因一词提起一个故事，从这个故事旁及另一个人”这种顺藤摸瓜式的技术，张大春已经很纯熟了，这本冬比之前的春秋，最大的不同是“我”跳入了故事中。但不得不说，其实挺腻味的，有时候有种“你扯这个干啥”的不耐烦。

看了这本，另外一本也不打算看了。 掉书袋有，单纯的掉书袋最多看不下去，不至于招人反感。 但作者字里行间透露了自身的优越感，且为人处世颇有些看人下菜，抱臂冷眼的旁观意味。 或许才高，但也非天纵之才。至于心性，失之宽厚，流于狡伪。 既不喜欢他为人也不欣赏他文章，所以也就不愿意再看他的书。

”春夏秋冬”终结。喜欢读张大春的书，总能扫到我的知识盲区。

白安人一则，战夏阳里不是用过了么？

这种题材有意思么？张大春这样的手法搁老北京天桥一文钱听八段，搞不好还得挨揍。

一开始以为是一代宗师补全，越到后面读得越累，民国八卦太琐碎了。

王家卫胡金铨毕顺风张作霖丁连山叶问杭州藏王张彻白安人袁世凯袁克文陈筱石藤井贤一吕公望吴禄贞陈英士伍博纯吕碧城辜鸿铭蔡东藩熊成基景梅九章士钊梁启超赵恒惕黄远庸王亚樵

苦收官之作久矣！譬如我在李白的坑里也好多年了，啥时候能出下一本，泪目！其实春夏秋冬系列到秋已初显疲态，怕大春笔力未济。哪里晓得他《南国之冬》选这般题材，实在是正中靶心！天晓得我当年真正迷上大春或者说从一开始就对《一代宗师》感兴趣还是大春替其做的背景知识介绍。他竟以此为噱头，诱人入毂。且是他最为拿手和优哉游哉的领域，依稀复现《城邦暴力团》的风采依旧！强推！

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不再有世界文学了

看完《南国之冬》才咂摸出《一代宗师》的隐喻，以及，所谓现实和戏实为一体的隐喻的隐喻，藏得太深，他不说你也不能瞎说，看着看着就掉进了迷宫。“冬”这本应该是四本里最深刻用心的，好多次想起《城邦暴力团》，旁逸斜出兜兜转转，太销魂了。另外，章节标题真带劲。

风姿绰约，一如既往。

看不懂，楔子讲怪力乱神，1-18话讲民国秘辛，19话又怪力乱神，代跋讲题外话，张大春这是要干嘛？爱不起来…

说书说故事，尤其涉及（虚构的）历史背景，一不小心就会成为mansplaining。手艺精巧如张大春，好几个段落也差点滑进去。但《冬》的确又是四部里最厚重的。被遗忘的事，那些「说来爽口、听来贴耳」的事背后有什么，「挟带那些早已被抛弃了的故事」到底为了什么？《秋》中，张大春没忍住，大白话讲了两段「意义」。这部用旧短篇《离魂》收尾，挺妙的。

主要写的清末民初一些人物的事迹，还夹杂几章神鬼志异的故事，从现实串联过去的过渡也很生硬，既不像小说散文，也不像历史传记，也可能是我没读懂吧，反正读着很无趣。前三本没有读过，读完这本之后，想补读前三本的兴趣大减。

怎么说呢 故事确实有点意思 但逼逼叨叨那么多 有点烦