雅书

同样作为胶东人，也听过书中许多民间故事的相似版本。尤其是少女和雄鸡少年的故事，和妈妈讲给我听的，细节几乎一模一样。可见故事本身恒久的生命力。民间真是文学的沃土。我几乎能把莫言书中的一些句子直接翻译成方言，亲切。

本来这种奇幻加本土农村多有意思啊，莫言每次都铺垫铺垫左一棒子右一榔头，最后突然结尾，也不知道他讲了个啥，大多数篇章都虎头蛇尾的厉害

（补个标 2024年5月24日读完）很有《聊斋》志怪的风格 遒劲的文笔读起来很上头 有几篇写得很棒 只是大多数不知所云虎头蛇尾

不愧是大师，之前一直在网络上看到莫言，魔幻主义现实我也没什么感觉，但是看过以后才发现莫言的语言能力简直登峰造极，就好像他领着我在他的脑海里旅游，简直太酷了，也太苦了。

恕我冒犯说一句：这部小说倘若不是莫言所写，连出版都成问题。

胡适在《白话文学史》里说：文学也有生老病死，生于民间，死于文士之手。莫言小说的“生”气，大矣哉。又有某评论家言：取法乎上，仅得乎中，取法乎中，仅得乎下，则如何得乎上？须取法乎下。很多篇目从前读过，最喜欢《拇指铐》《月光斩》《秋水》，“我爷爷年轻时，杀死三个人，放起一把火，拐着一个姑娘，从河北保定府逃到这里，成了高密东北乡最早的开拓者。” 看到前面的狗故事猫故事狼故事，以为一定会收《牛》，读到后面发现没有收，想了想，《牛》不属于“奇奇怪怪”故事，《牛》是个不奇怪的正常故事。看友邻短评才发现页码处有只奔跑的老虎，可爱！

相比西方奇幻比如尼尔盖曼，莫言的奇奇怪怪故事带着乡土的亲近感，也带着一丝中国叙事自己的无常：善良人物遭遇的厄运是无因的，痛苦是无意义的，所有离奇苦难的背后是不是有解？看到最后也不会有回答。

读客这本集子编得太没水平了，竟然简简单单按动物/人/事划了三个部分，结果每个部分读下来观感极为割裂，很多篇目也并不是能用“奇奇怪怪的动物/人/事”这种儿童读物一般的章节标题能概括的了的，看得我真是无语至极，好好的作品都被毁了，求倒闭！！

囫囵吞枣的读完了，但无法评价是否喜欢。书中隐喻太多，能读懂的部分觉得很精彩，读不懂的地方又觉得很荒谬仿佛在看精神病人的手稿，这可能也印证了莫言老师说的时代和个人的局限性吧。我感觉隔一段时间回来再看可能会有些新的想法。

莫言这个老头的脑洞实在大，这18篇奇怪故事，特别像很多很多年前，他听自己的爷爷奶奶讲述民间的精怪故事和奇人奇事，然后再改编创造讲给你听，生动的画面，奇崛的情节，恰到好处的节奏，总之非常有趣！

莫言的中短篇小故事对老读者来说并不陌生，在《生死疲劳》等长篇中随处可见莫言信手拈来的高密东北乡的民间传说，在长篇中增加了高密东北乡这个地理坐标的真实感和历史厚重感。如今单独拿出编成一书，对不了解莫言的新读者来说是极为友好的，方便了解莫言这个人的文风。很多故事在各地都有类似的变体，比如赵三大爷的故事，但是莫言写来就更为有意趣，让人能够充分领略文字的力量。如蒲松龄，亦如安吉拉·卡特。每个故事你都可以有自己的解读，莫言只是讲述，你从中读到了什么，得看你自己，正如莫言所说：“读书，看起来是读书，在某种意义上是在读自己。”

抓住了蒲松龄志怪短篇戛然而止的结尾和只描述不解释的混沌感，非常有古意

每日睡前读几篇，特别有意思！感觉回到小时读聊斋又害怕又忍不住想看的心情。莫言讲鬼怪故事和童话，饱含着人对未知世界的敬畏和对美好生活的向往，也包含着文学和艺术的种子。这些精妙有趣的奇奇怪怪小故事，是莫言在饥饿、孤独和恐惧的童年里宝贵的文学课堂，感谢他将这些分享给读者。

莫言的文字把握太厉害了，短篇语言简洁有趣。最佩服的就是讲故事节奏把握得非常好，有张有弛，几个故事嵌套在一起也可以非常清晰。读神话故事不纠结深意也很有趣。

莫言说：“胡思乱想不算想象力。对小说家来讲，想象力必须建立在丰富的生活经验之上，并且要通过许多别开生面的描写体现出来。这就要求我们必须掌握观察生活的技巧……应该观察别人没有观察到的东西。”莫言的想象力，确实是和他“观察别人没有观察到的东西”相配套的，所以他的奇幻故事奇妙地接着地气，模仿蒲松龄却又脱离聊斋的窠臼，是民间传说、乡野轶事、童年记忆、几代人的人生经验的结合体，汇在一起则又有流畅如水的令人愉悦的风格，仿佛这些奇奇怪怪的故事也发生在我们的童年，而高密乡也仿佛离我老家很近，转过山头便是。

据说莫言当初写作的灵感就是拜马尔克斯的《百年孤独》所赐，让他意识到自己家乡高密原来就是一座故事宝库，也因此开创了一种属于自己的叙事方式。所以拿到这本奇奇怪怪故事集，看到里面那些神神鬼鬼的乡土故事，其实一点也不意外，山东各地原本就是流传着各种古怪离奇的民间故事，它们只是缺少一个会讲故事的人罢了。而莫言，就是这个最适合讲故事的人。

既然是奇奇怪怪的故事集，所以故事很奇怪就对了。这年头少有人写这种故事，读来反而觉得很开心。故事虽然是故事，但是能把故事讲好并不容易，想想《故事会》也不是都好看，就知道说故事也是本事。

山东似乎盛产脑洞大开的作家，莫言这本书让人想起他的前辈蒲松龄，都是各种奇闻逸事，又杂糅了南美的魔幻，可以看成一本颇具现代性的《聊斋志异》。

脑洞大开的故事合集，老爷子像个老顽童，有的是聊斋型的故事，比如第一个木匠和狗的故事，有的是介绍型的故事，比如讲猫的那个猫事荟萃，还有的故事结局太惨了，比如翱翔那个会飞的燕燕，还有怀抱鲜花的女人，真的是开篇写的有多美，结局就有多破碎。还有一些故事细思极恐，比如拇指铐。整体的阅读体验挺有趣，的确应景了奇奇怪怪这名字，唯一有一个小提醒，就是不要苛求完整的大结局。就是读着读着，然后突然故事就结束了。莫言老先生故事里始终有乡村的味道，有人的感受，有隐喻和象征，还有最可贵的想象力，这是文学作品的魅力和好玩之处，带着探秘的心态去读，会更有趣一些。

这本书比莫言的长篇作品更吸引我，究其原因，大抵也是我从小就喜欢阅读明清笔记中的志怪故事，多少愿意给未知和幻想留有一些余地之故。古典志怪也好，当代都市怪谈也罢，都帮助存续了灯光和科学以外的异想世界——而现今之人，尤其是孩子们，或许尤其需要这个世界继续存在；这便是此书的魅力之一。书中谈及写作经验，有几点我深以为是。首先，要接受人、立场和视角的局限性，承认这种局限性，笔下人物才容易立体生动；比如我们批判应试教育，但遇到自己孩子的教育问题，再清醒的父母都没法不在“是否鸡娃”这个问题上犹豫，这就是局限带来的立体。再者，多学习自己欣赏的文字，为行文找到“风格”；莫言欣赏并接续了蒲松龄聊斋志异的风格，他的文字也就如神佛灵怪一般穿梭于奇幻与现实之间。