雅书

说实话失望了。技巧太多，感情太少，空描一个个命题故事却无法打动人心。和颇有灵气的前作相比，多了太多假设和刻意。

比喻大多很拙劣且氛围非常尴尬，努力但并非天才型作家，挺残忍的其实

哎。 《我只想坐下》画风陡转得惊悚，少女漫被现实的魔爪（鸡爪…？）狠狠撕碎的直视感。 《地上的血》代入感很强，久违的看小说掉眼泪。 《泳客》一时之间get不到，只觉得有种迷迷蒙蒙的惝恍。 《纪念日》离奇欲望和油腻表达让人看得难受（不得不说是描写令人信服的缘故），和《春之盐》形成一套恐婚恐育的组合拳。 《雪山》，一个关于失去的故事。有小说特有的，困在记忆里的人的哀凄惨淡。 《拜年》，魔怔人看得我面目扭曲。 很喜欢作者的文笔，隐约让人想起林奕含。对人情世故的事不留情面的剖白，剖得满手细碎的切口，满手血，但创可贴粘一粘就可以愈合的感觉。

喜欢。《纪念日》不是新主题，张天翼写得特别富有层次，充满微细的心理变化，读来非常真、新、具体切实，就连生活中常见的场景，也不会觉得“读过”，只觉得自己换了一套新眼睛在看生活似的。她写细节好厉害，就是一条条“细枝”可是毫无“末节”的感觉。很喜欢《我只能坐下》以及《雪山》两篇。《我只能坐下》先前在《2020中国女性文学选》中读到了，作者的耐心、对人的体贴令人惊叹。她的细腻体察让人物的一分钟可以有巨大的厚度。还有，发现张天翼特别会写女性那种期待中带着恐惧的特殊心情，这个不仅读来很真实，还给好几个故事增添了一种悬疑感。

过于喜欢用比喻句简直不加节制。阅读就像走路，被漂亮的比喻句绊倒，那就是倒就倒了，心甘情愿，甚至愿意就停在这里。要是被笨拙的比喻句绊了一跤，只想开挖掘机把路都撅了。此文属于后者。

阅读的心情是一道余弦函数曲线，尽管中间栗栗和沥沥的故事让我觉得有些不足，一个对于男人的描述精准到令我生理不适，一个则不太能理解故事核心所在（可能因为本人没经历过生育，暂时无法将女人之间的友谊走向和一道伤疤联系起来？）但仍觉得本书很好。在阅读过程中看到书友评价，只有女性，没有主义，追问这7个故事的重点与意义何在。我不能论断他们有没有意义，但作者细腻的视角让我感受到，那些生活中个体女性感受到的温暖、善意、尴尬、羞辱，不是个体，而是群体性的经验。我们说男人对于女性常有一种“男凝”视角，而本书作者对于男性心理刻画得全面细致程度，再次让我感受到在观察和感受方面，女性所拥有的卓越能力。当男人只能看到女人的浅表时，女人已经洞悉了男人的诸多不堪面向。这是为什么我们需要女性作家、女性视角的作品。

救命…好油腻，这么多好评是认真的吗…

好牵强，感觉故意为了女性而写，就和《82年生的金智英》一样的出发点，但是没有人家写的贴切。女性群体所遭遇的不平等和危险也只选了几个擦边边的讲，还没有讲清楚。甚至有的不是将女性遭遇的，比如失孤老人？感觉是为了讲一些可能会被当下社会“喜欢和接受、关注和讨论”而找的话题。。。

又老派又幼稚。作者像是刚学了几个新鲜词语，选了几个典型意象，剩下的全靠拼凑猜想。写符合刻板印象的女性并无不可，但是作者始终不肯深入到结构性的问题，困境写得悬浮，最后又只责问到几个典型的男人身上。甚至在产后抑郁一篇直接控诉“她们”，这是非常不负责的做法。 另外，顺直写女同真是要了命了。

比喻太多太腻味，能夸张到一段话里堆砌了三四个比喻，不懂是为了炫技还是为了为难读者，读起来很不舒服，说实话有些句子刻意的可以扭送矫组，我是想不通怎么会有那么多人推。

太尴尬了，看完《地上的血》立马弃了，从没有看过这么神经又尴尬的东西

有点像学生时期的作文，作者好像拼命在说：你看我写得多好。

我确实是读不来张天翼，从我读完《粉墨》我就应该想明白的，结果还是不信邪看了这本。我觉得女性是值得书写的，但作者让我觉得她只是在吃女性题材的红利，让我对冠以此类头衔的书感到恐惧。

近期读过的最好看的小说。忙碌与浮躁当中我常常不知道怎么打发时间，看个三分钟说电影都恨不得两倍速快进。而这本书则是几句话就能被吸引得津津有味的读下去，作者的文笔实在厉害，平凡琐碎事中的惊心动魄，不同年龄境遇女性的隐秘被精准触动。真好，请多写。

只读了第一篇。看的过程其实有点不适，我很难区分它到底是一部厌女作品，还是一部用讽刺手法为女性困境发声的作品。第一篇有很多明显的男凝视角对女性的描写，让我这个读者都有一点被黏糊糊的目光上下打量的不适。如果这些可以说是笔法的特意设定，结局女主角习以为常并拿此当谈资就是我最不可接受，也是此文是厌女文的最大疑点。如果只是反应女性的处境不易，为何后来要用女性的麻木、甚至甘之如醴来结尾呢。

好喜欢里面的每个故事，每个人物和情节都像是毛毛细雨，但是当他们链接在一起平铺在面前犹如波涛汹涌，席卷而来。是小说里的故事，也是千千万万个我们。

都好，最喜雪山一篇

烂到读不下去的地步。一般这种加“女性主义”的标签都是掩饰自己的无能

想打一星，又想给四星。整体来说，文笔相既没有韩日台的清丽，又没有中国的古雅，给人一种粗砺感。除此之外，在许多平实、粗糙的语言中，会莫名其妙地出现一些极其刻意的比喻，以及费尽心思的反转。就女性主义来说，作者能够敏锐地描写普罗女性的困境，开创基层女性主题，我是很欣慰的，因为我可以给四颗星。但是这并不意味着，作者是怀着一颗真诚的心去写作的，看到《纪念品》的时候，我甚至有怀疑这是男性作家代笔，从这篇文章开始，可以看到作者对女性内心世界展现之贫乏，作者对女性之心理是如此生疏，生疏到我不并不觉得是一个有写作天赋的女性作家所写。包括《地下的血》这篇短篇，经血与母女关系的连接，所谓的经血之痛，剥离之痛，作者也是顾左右而言其他。如要为这篇文章，加注一句评语，我想说，“发现了痛，但其实不痛。”

乏味的一本书。作者确实有努力展示女性的一些困境，不同的Lily，但就好像为了这盘醋包了一盘庞大的饺子，难以下咽。每篇看下来都是从一个设定的“转折”出发，再把情节细节化，描写很细比喻很多，也算有些贴合生活的感触，却仅用于填满故事枝干——整体感觉有点像金爱烂，但无论是构思还是笔触都远不如金爱烂。人物平面化，女主角们没有自己的心，在一个设定下说着作者的话，男性更是：用反差做噱头审美疲劳（列车员和第五岳），从始到终平淡的又食之无味（纪念日的丈夫）。《地上的血》一度有些打动我，月经带来的特殊联结，但是对妈妈绝经的反应推翻了深度；《纪念日》很平很难看，先写拙劣的“浪漫幻想”，再写拙劣的“打破幻想”，然后结论是身边人不怕打破幻想？《雪山》和《拜年》稍好些，又都有设定极端化的毛病。分太高拉低点